"Новая драма" у Бернарда Шоу

Информация - Педагогика

Другие материалы по предмету Педагогика

Скачать Бесплатно!
Для того чтобы скачать эту работу.
1. Подтвердите что Вы не робот:
2. И нажмите на эту кнопку.
закрыть



Министерство науки и образования Украины

Днепропетровский Национальный Университет

 

 

 

 

 

 

Реферат

по дисциплине: Зарубежная литература

 

на тему: Новая драма у Бернарда Шоу

 

 

 

 

Выполнил: студент

заочного отделения

английский язык и

литература

Мельник Р.П.

Проверил: .

 

 

 

 

 

г. Днепропетровск

2003 г.

План.

 

Вступление

І. Б. Шоу о новой драме

ІІ. Б. Шоу как представитель новой драмы

ІІІ. Пигмалион Б. Шоу одно из самых ярких произведений новой драмы

Заключение.

Использованная литература.

Вступление

 

Рубеж XX столетий в истории западноевропейской литературы отмечен мощным подъемом драматического искусства. Драматургию этого периода современники назвали новой драмой, подчеркивая радикальный характер свершившихся в ней перемен, Новая драма возникла в атмосфере культа науки, вызванного необычайно бурным развитием естествознания философии и психологии, и, открывай для себя новые сферы жизни, впитала в себя дух всемогущего и всепроникающего научного анализа. Она восприняла множество разнообразных художественных явлений, испытала влияние различных идейно-стилевых течений и литературных школ, от натурализма до символизма.

Новая драма условное обозначение тех новаций, которые заявили о себе в европейском театре 1860 1890-х годов. Главным образом это социально-психологическая драматургия, в момент своего возникновения ориентировавшаяся на натурализм в прозе, на обсуждение в театре граждански значимых злободневных проблем. Однако, несмотря на всю важность натурализма и натуралистической литературной теории (Натурализм в театре Э.Золя), а также попытки ряда натуралистов перенести свои романы на сцену, новая драма едва ли сводима к чему-то однозначному, так сказать, программному. Она оказалась чуткой к самым разным литературным веяниям и предложила свое, в данном случае специфически театральное, прочтение не только натурализма, но и импрессионизма, символизма, влиятельной на протяжении всего XIX в. линии романтической драматургии (к примеру, у Р. Роллана, Э. Ростана).

Называться так новая драма стала, скорее всего, потому, что противопоставила себя традиции в данном случае эпигонскому и стилизованному под буржуазные вкусы романтизму, эстетике хорошо сделанных или в целом развлекательных пьес. По сравнению с мелодраматическим репертуаром французского театра середины XIX в. новая драма не только злободневна, выводит новые социальные типажи, но и подчеркивает драматизм человеческого существования.

Хотя новая драма оказалась способной впитать в себя самые разнообразные влияния и развиваться в рамках различных художественно-стилевых явлений, становление ее проходило под знаком натурализма, поскольку именно эта школа позволяла драматургам наиболее выигрышно раскрыть взаимоотношения человека с окружающей его обстановкой. Так, условные декорации и неопределенный романтический антураж в пьесах первой половины столетия постепенно оказались вытеснены точным воспроизведением на сцене бытовых условий и исторических обстоятельств. Установка на жизнеподобие привела к тому, что актер при работе над ролью должен был не просто освоить ряд психологически убедительных приемов для передачи душевных переживаний персонажа, но и особым образом вжиться в роль, то есть предложить зрителям образ, который нес бы на себе отпечаток специфических, всякий раз уникальных общественных и социальных условий, той среды, в которой, согласно замыслу драматурга, вырос и сформировался данный персонаж. Это не могло не наложить отпечаток на сценографию, манеру актеров двигаться, говорить, жестикулировать. Представление о единстве психологических и физиологических процессов в организме человека диктовало такой рисунок роли, который вытекал бы не только из интриги действия, созданной драматургом, но и из сценической обстановки, решения мизансцен, покроя костюмов, музыкального сопровождения, освещения сценической площадки и т.д. Поэтому для нового театра важное значение приобрела фигура постановщика. Если раньше режиссер был всего лишь помощником драматурга, то теперь он превратился в подлинного соавтора спектакля. Драматурги не сразу смирились с таким положением дел и еще долго пытались присвоить себе режиссерские функции, насыщая тексты своих пьес подробнейшими ремарками, где самым скрупулезным образом описывалась как сценическая площадка и строение мизансцен (Ибсен), так и внешность персонажей (Гауптман), их происхождение, воспитание, образование, привычки и даже черты характера (Шоу).

Натуралистический театр также актуализировал такое понятие театральной эстетики, как четвертая стена, разработанное еще драматургами XVII XVIII вв. (Мольер, Д.Дидро). Имеется в виду воображаемая стена, отделяющая сцену от зрительного зала, поскольку сцена по-разному может взаимодействовать с залом, то и степень проницаемости четвертой стены в разные эпохи театральной истории является различной. В натуралистическом театре эта стена становится абсолютно непроницаемой. Установка на жизнеподобие, усвоенная новой драмой на определенном этапе ее развития, подразумевала, что жизнь на сцене протекает совершенн

s