Тропы в произведениях В. Маяковского

В искусстве XX века В. Маяковский — феномен громадного масштаба. Подлинное великолепие В. Маяковского — не только в широте

Тропы в произведениях В. Маяковского

Курсовой проект

Литература

Другие курсовые по предмету

Литература

Сдать работу со 100% гаранией
вездные зубья.

Млечный путь перекинув виселицей,

возьми и вздерни меня, преступника.

(«Флейта-позвоночник»)

В этой метафоре переплетаются образ космоса и представление о любви как о небесной каре. Такого рода сопоставление не ново в поэтической традиции, как, впрочем, и основы некоторых других метафор Маяковского, но у него метафора доведена до предела и поэтому особенно ярка.

Можно сказать, что метафора, в общих чертах, — это перенесение свойств одного предмета или понятия на другое. У Маяковского метафора — один из важнейших приемов поэтики, своего рода оружие. В метафорической системе Маяковского неразделимо связаны поэзия и борьба, город и жизнь, поэзия и улица, старое и смерть, слово и образ, поэт и вселенная

2.3 Олицетворение, персонификация, аллегория

Одним из любимых приемов – конкретизация отвлеченного, когда особенности явлений природы и даже отвлеченных понятий употребляются свойствами живого существа – т.е. олицетворение:

«пляска нервов», « дождь обрыдал тротуары», в поэме « Облако в штанах». «Всех пешеходов морда дождя обсосала» ( там же), « рельс ыпо мосту вызмеив, в гонку свою продолжали трамы» (В поэме « Хорошо»).

«Качается

в каменных аллеях

полосатое лицо повешенной скуки,

а у мчащихся рек

на взмыленных шеях

мосты заломили железные руки»

( «В. Маяковский»)

Переносные значения слов, как и прямые, у Маяковского постоянно гиперболируются. Используются сочетания не сочетаемого.

Представляет он понятия и явления в виде живого существа, т.е. использует особый вид олицетворений - персонификацию:

«родила старуха – время огромный криворотый мятеж» ( «В. Маяковский»)

«улица корчится безъязакая- ей нечем кричать, разговаривать. (« Облако в штанах»)

Аллегория считается законченным формированием метафоры в особое компазиционное настроение. Это такое воссоздание жизни, в котором все изображение имеет не прямое, а образное значение. К аллегоричной системе выражения, почти всегда улучшенный и построенный, близится и пройденная или детальная метафора. В детальной метафоре слова числятся по их прямому смыслу, вследствие этого контекст, объясненный в своем прямом значени,0 и имеет единичные слова, включаемые в контекст, указывает, что мы имеем дела с речью образного значения. В мысли походит в одно и тоже время два вида понятий и изображений по прямому и образному значению слов, между каковыми уточняется некая связь « Гиперболический метафоризм, объединяющий личное с общечеловеческим, интимное с бытным, земное с небесным, природное с социальным и духовным, национальное со всемирно - историческим, сегодняшнее с идеальным будущим – главная характерная черта поэтического стиля Маяковского».

«Не бывалей не было в истории Аннахе факта:

Вечера

Сквозь иней,

Звеня в интернационале,

Смольный

Ринулся

К рабочим в Берлине.

И вдруг

Увидели

Деятели сыска –

Все эти завсегдатые баров и опер –

Триэтажный

Призрак

Со стороны Российской:

Поднялся.

Шагает по Европе...»

Здесь аллегория ( революция – призрак) взята из первых строк Коммунистического манифеста: « Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма». Развернутая метафора путем формирования лирической темы.

Вторым широкиим классом тропов является метонимия. В метонимии одно событие переносится на другое на в следствии сходства, в следствие их корреляции. Т.е. самые разные предметы и явления, отмеченные прямыми и образными ролями находятся в причинной или в объективной связи. вариации метонимии чрезвычайно разнообразны. К наиболее часто встречаемым относится синекдоха, где применяются отношения численного характера : берется часть вместо целого или обратно, единственное число вместо множественного и т. п. Например, Маяковский описывая в поэме « Хорошо» штурм Зимнего дворца революционными матросами, солдатами, рабочими и крестьянами, говорит: « А в двери – бушлаты, шинели тулупы» а белогвардейцев заменяет на : « Врангель крупнокалиберными орудиями с Перекопа». Различие между метонимией и синекдохой символически, точной границы между ними нет.

Цель метонимии постоянно состоит в том, чтобы сделать акцент на основном, наиболее важном в данном случае и изобразить назначенное в яркой, предметно ощутимой форме.

Метонимия помогает не только сделать акцент на характере, но и создать конкретное настроение.

2.4 Гипербола, литота, ирония, эпитет

К важным видам тропов относятся гипербола и литота – особые словесные средства образного преувеличения ( как разновидность -приуменьшения), наибольшего заострения выявления сущности того, о чем говорит автор.

Приключается замена дословного на резко преувеличенное, что помогает произвести образ более чувственным. в самом деле, когда Маяковский пишет « В сто сорок солнц закат пылает», это даст изображение не только о жарком дне, но и сооружает это известие особо взбудораженным, эмоциональным, выразительным. У Маяковского частый феномен гиперболизма добивается не единичными образами, а масштабом их подбора: «миров приводные ремни», « тысячу раз опляшет...Солнце Землю», « сумрак на мир океан катнул» («Хорошо»).

И. Звентов, характеризуя специфики выразительной системы раннего Маяковского, именует её окарикатуренной и гиперболизированной фламандщиной.

В ремарке к трагедии « Владимир Маяковский» можно встретить « натянутое брюхо площади»,

В другой поэме « земля, ожиревшая, как любовница, которую вылюбил Ротшильд» Гипербола ирония, переходящая в сарказм помогают Маяковскому ярче, образнее изобразить лицо буржуазной толпы, мещанства и т. д. То, что он не воспринимал.

Иронией называют особую разновидность тропа, выражающую насмешку. В иронии, в отличие от всех других тропов, перенос обусловливается тем, что подразумевает смысл, прямо противоположенный буквальному значению слова.

Самым часто встречаемым видом тропа является эпитет – художественное определение, которое отдает яркое образное понятие о сущности объекта или явления и оценке их писателем. Для литературы позднейшего времени характерен резко индивидуализированный эпитет, который создается только в данном произведении для обрисовки явления в его неповторимом своеобразии. Карабчиевский отмечает у Маяковского « яркую строчку, сильный и точный эпитет». « Тачка пули», «хрестоматийный глянец», « жерновами дум последнее меля» ( « В.И. Ленин»), «Выполоскать горло сердцу изоханному» ( «Флейта позвоночник»), « худой и горбатый...рабочий класс» ( « В.И. Ленин»). Многие его эпитеты стали афоризмами. Они помогают максимально выразить эмоционально описание. Например, в 4 главе « Хорошо» « усатая няне Пе Эн Милюков» говорит « мадам Кусаковой: « И я б с моим умишком хилым, - короновала б Михаила».

«Умишко хилый» - здесь окраска эпитета формирует резко негативную характеристику персонажа. Эпитет базируется на все заслуги в области применения словесно -изобразительных средств языка. Поэтому он может быть близок к сравнению и метафоре, гиперболе и иронии. Наиболее ослепительный эпитет у Маяковского получается при применении неологизмов в сатирических эпитетах: «старья лирозвоны» , « молодые стрекозлы», « ченовноустые существа» , « мордоворотая плеяда» и т. д. Работая над словом, Маяковский применял все разнообразие средств для свершения образной выразительности. « Это поэт могучей метафоры, точного и неожиданного сравнения. По средствам этих тропов он неожиданно вводил в текст целые глыбы казалось бы постороннего, в действительности же худо жественно необходимого материала» ( Боявский ). В его поэзии мир предстает усиленным, она выстроена на гиперболах. Муки поэта, который переживает любовь и ревность, в поэме «Облако в штанах» воссозданы так:

Каждое слово,

Даже шутка,

Которые изрыгает обгорающим ртом он,

Выбрасывается, как голая проститутка

Из горящего публичного дома.

Используя все эти средства, а так же диэстетизацию, Маяковский стремился к показу явлений так, как их никогда не воспринимали прежде. Стремился сделать привычное странным. « Отстранить» явление считалось главным в его словесном творчестве.

2.5 Стихотворение «Лиличка» в творчестве В.В. Маяковского

Лиличка!

Вместо письма

Дым табачный воздух выел.

Комната -

глава в крученыховском аде.

Вспомни -

за этим окном

впервые

руки твои, исступленный, гладил.

Сегодня сидишь вот,

сердце в железе.

День еще -

выгонишь,

можешь быть, изругав.

В мутной передней долго не влезет

сломанная дрожью рука в рукав.

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

Дикий,

обезумлюсь,

отчаяньем иссечась.

Не надо этого,

дорогая,

хорошая,

дай простимся сейчас.

Все равно

любовь моя -

тяжкая гиря ведь -

висит на тебе,

куда ни бежала б.

Дай в последнем крике выреветь

горечь обиженных жалоб.

Если быка трудом уморят -

он уйдет,

разляжется в холодных водах.

Кроме любви твоей,

мне

нету моря,

а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.

Захочет покоя уставший слон -

царственный ляжет в опожаренном песке.

Кроме любви твоей,

мне

нету солнца,

а я и не знаю, где ты и с кем.

Если б так поэта измучила,

он

любимую на деньги б и славу выменял,

а мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени.

И в пролет не брошусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над виском нажать.

Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

Завтра забудешь,

что тебя короновал,

что душу цветущую любовью

Похожие работы

<< < 1 2 3 4 >