Работа над вокальной партией Кармен в опере "Кармен" Ж. Бизе

Опера Ж. Бизе «Кармен» - это яркий пример единства драмы и музыки, органичного соединения актёрского и вокального искусства. Совокупность

Работа над вокальной партией Кармен в опере Кармен Ж. Бизе

Дипломная работа

Культура и искусство

Другие дипломы по предмету

Культура и искусство

Сдать работу со 100% гаранией
яло действие. Они оставили только конкретные события, острые ситуации, позволяющие выпукло и ярко раскрыть характеры действующих лиц. Чтобы оттенить образы главных героев, создать необходимый драматический контраст, либреттисты ввели два новых персонажа: скромную крестьянскую девушку Микаэлу и блестящего тореадора Эскамильо (в новелле вскользь упоминался пикадор с неблагозвучным именем Лукас). Превосходный был и язык либретто: сочный, выразительный, местами по-настоящему поэтичный. Авторы, уделяя внимание и литературной стороне своего произведения, включали в действие развёрнутые разговорные диалоги, жанровые и комедийные эпизоды, часто не связанные с сюжетом.

Однако Ж. Бизе предъявлял к либретто свои требования. Поэтому всё то, что не подчинялось логике музыкального развития, он безжалостно выбрасывал и сокращал. Но главное, что чем глубже композитор погружался в работу над оперой, тем яснее осознавал, как далека она будет от лёгкого развлекательного спектакля. Он чувствовал, что привычный жанр комической оперы с его внешне занимательной, но не глубокой интригой, поверхностными легковесными характерами потребует решительных коренных изменений. Слишком напряженным был драматизм сюжета, а образы героев глубокими и значительными. Ход его мысли диктовался новым пониманием тематики искусства и его социальных задач. Он понимал, что, как и французская литература второй половины XIX века, опера должна проникать в гущу жизни, раскрывать чувства обыкновенных людей, показывать их обычные, но захватывающие драмы, которые порождает ежедневно и повсюду несправедливый строй жизни. Через музыку к драме композитор пришел к музыкальной драме. Отныне его искусство становилось на службу новым и высоким жизненным целям [5, с. 75].

Письма, которые писал Ж. Бизе своим товарищам-либреттистам, говорят о том, как детально он продумывал не только психологическую сторону образа, но и сценическое поведение героев оперы «Кармен», главнейшие мизансцены, особенности постановки. Он учитывал необходимую длину музыкального отрывка, если действующему лицу надо было пройти из глубины сцены на первый план или если героиня, погружённая в воспоминания, медленно продвигалась вперёд. Композитор всегда видел образ во всей его многогранности и жизненной правдивости [24, с. 45-46].

Итак, под влиянием композитора либреттисты существенно изменили характер первоисточника оперы. Действие оперы теперь разворачивается на заполненных народом улицах и площадях, вместо мрачных цыганских притонов и диких горных ущелий. Изменились также и образы главных героев. Образ Хозе у Мериме – это известный бандит, на совести которого немало преступлений. Он суров, горд, мрачен и чем-то напоминал писателю «мильтоновского Сатану». В трактовке композитора Хозе человечен, прост, лишён черт индивидуальной исключительности. По сути, Ж. Бизе описал своего современника, человека честного, прямого, несколько слабовольного, мечтающего об уютном и спокойном счастье, но в силу роковых обстоятельств вырванного из привычных условий существования. Это и служит причиной его личной драмы.

Переосмысление образа Хозе привнесло и изменения во взаимоотношениях с Кармен. Изменения её образа произошли в обратном направлении: было снято всё то, что было связано с обрисовкой хитрости, воровской деловитости Кармен, иначе говоря, что принижало этот образ. В опере ее образ приподнят, сделан благороднее и, опять же, человечнее и даже наделён под конец чертами трагического величия. Не порывая с первоисточником, авторы либретто активнее подчеркнули вольнолюбие, прямоту смелого характера героини. Они приблизили существо этого образа к той романтической трактовке «цыганского» как синонима свободолюбия, независимости в личных отношениях, противопоставляемых ханжеству буржуазной морали. Но самое главное – музыка Ж. Бизе наделила Кармен чертами народного характера. В противовес Хозе, тореадор Эскамильо приобрёл волевую, героическую, хотя и несколько внешнюю характеристику, а антитезой к Кармен явилась ласковая и нежная Микаэла – образ, созданный либреттистами на основе вскользь брошенной писателем фразы о «девушке в голубой юбке и с светлыми косами». Данная антитеза помогла разносторонне показать душевную драму Хозе, его мучительные поиски счастья.

Особенностью оперы «Кармен» в первой редакции было наличие разговорных эпизодов, диалогов, помещённых между музыкальными номерами. Этого требовала давняя традиция комической оперы, в жанре которой первоначально была она задумана. Однако, «вскоре после первой постановки, ближайший друг композитора Эрнест Гиро изъял из оперы эти звучавшие анахронизмом разговорные эпизоды и заменил их на музыкальные речитативы» [1, с. 18]. Такие речитативы нужны были для более отчётливой мотивировки событий, происходящих в опере, а в музыкальном отношении они представляют собою искусное развитие тем Ж. Бизе и поэтому удачно вплетаются в целое.

кармен вокальный опера бизе

1.2 Из истории постановок оперы «Кармен»

Премьера «Кармен» состоялась 3 марта 1875 года. На роль самой Кармен комическая опера пригласила Селестину Галли-Марье, гениальную певицу и замечательную актрису, создавшую незабываемый образ. Для Галли-Марье образ был настолько ясен и понятен с самого начала, что она требовательно отвергала все варианты выходной арии героини, пока Ж. Бизе не принёс ей Хабанеру. Исполнителем роли Хозе был тенор Поль Лери, уже достаточно не молодой артист, играл и пел он с большим преувеличением и переигрыванием. Однако, во время первого действия композитор уже понял неизбежность неудачи. Зрительный зал был настроен холодно и даже враждебно. Провал оперы стал огромным ударом как для Ж. Бизе, так и для либреттистов, такого исхода они не ожидали. Людовик Галеви записал в своём дневнике: «Мы были полны веры в вечер первого представления. Но, увы!...» [цит. по 24, с. 56].

До конца сезона опера прошла около сорока раз. Это было совсем не мало, но такая внушительная цифра не говорит о безупречном успехе, публика больше любопытствовала над скандалом вокруг оперы, чем и был вызван ажиотаж. В ночь на 2 июня 1875 года Жорж Бизе скончался, смерть была внезапной.

«Кармен» вскоре вышла за пределы Парижа. В редакции Э. Гиро опера быстро приобрела популярность за границей. Раньше, чем в других европейских городах, она была поставлена в Петербурге. Кроме того, «Кармен» ставилась в Бордо и других городах французской провинции, затем в Лондоне, Неаполе, Флоренции, в Берлине, где она заслоняла даже вагнеровского «Лоэнгрина», а также в Америке, где была создана специальная труппа, которая исполняла только эту оперу. Артисты этой американской труппы гастролировали в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии, Чикаго.

В России первая премьера состоялась 28 февраля 1878 года на сцене императорской итальянской оперы в Петербурге, исполнителями были артисты из Италии. В дальнейших постановках в России опера исполнялась исключительно на русском языке в переводе А. Горчаковой. Подобная постановка была осуществлена 30 сентября 1885 года, на сцене Петербургского императорского Мариинского театра. Первыми исполнителями стали: Кармен – М. Славина, Хозе – М. Васильев 3-й, Эскамильо – И. Мельников, Микаэла – А. Клямжинская, Фраскита – А. Добровольская, Мерседес – Н. Фриде, Ремендадо – В. Васильев 2-й, Данкайро – Ф. Павловский, Цунига – Ф. Стравинский, Моралес – А. Муратов, дирижёр – Э. Направник.

В Москве первая постановка оперы состоялась 21 июня 1898 года на сцене Большого театра. Далее «Кармен» была неоднократно поставлена на разных сценах России. Также в 1935 году, на сцене оперного театра К. Станиславского и Немировича-Данченко была постановка оперы, сам К. Станиславский стал постановщиком и режиссёром.

Опера «Кармен» получила широкую популярность в России, странах Европы и Азии. Среди городов, где она исполнялась, отметим следующие: Ленинград (Санкт-Петербург 1878, 1879, 1882, 1938); Харьков (1936, 1946); Киев (1939); Баку (1939, 1945), Ереван (1941), Одесса (1941, 1944, 1953), Уфa (1945), Таллин (1947), Фрунзе (1954), Минск (1956), Новосибирск (1945, 1950, 1956, 1975, 2001), Улан-Удэ (2008, 2016).

Безусловно, партия или роль Кармен – это бриллиант в репертуаре меццо-сопрано и, как показывает хронология постановок, как российских, так и зарубежных, эта партия раскрывала настоящих звёзд оперной сцены. Конечно, под влияние «страстной красавицы» попадали и наши величайшие оперные певицы, такие как Ирина Архипова, Елена Образцова, Тамара Синявская и многие другие. В партии Кармен Е. Образцова в 1975 году была признана лучшей Кармен мира. Правда, на тот же статус претендовала и И. Архипова. Но всё же, это очень разные меццо-сопрано. И. Архиповой и Е. Образцовой, каждой по-своему, была спета эта гениальная партия. Образ Кармен в исполнении Е. Образцовой во всём мире признан эталонным. У нее была своя «изюминка» - она пела партию по всему миру исключительно... босиком. Спорила с режиссерами, отстаивая свое видение роли и утверждая, что «вольнолюбивой цыганке Кармен не пристало ходить в туфельках на каблучках, она должна была быть только босоногой» [26].

Есть великолепная, ставшая классической, постановка режиссёра с мировым именем, Франко Дзефирелли оперы Бизе "Кармен" в Ла Скала, в котором блистали молодые Елена Образцова – Кармен и Пласидо Доминго – Хозе. Сама Е. Образцова говорила: «Моя Кармен родилась в марте 1972 года в Испании, на Канарских островах, в небольшом театре «Перес Гальдес» [26]. Впоследствии Е. Образцова говорила: «Я думала, что никогда не спою Кармен, мне казалось, что это не моя партия. Когда я впервые выступила в ней, то по-настоящему пережила свой дебют на сцене. Я перестала себя чувствовать артисткой, в меня словно вселилась душа Кармен» [26].

«Слушая советскую певицу, — писал испанский критик, — мы еще раз имели возможность убедиться в том, сколь многогранна, эмоционально многопланова, объемна роль Кармен. Ее коллеги по выступлению в этой партии убедительно и интересно воплощали в основном

Похожие работы

< 1 2 3 4 5 6 > >>