Цвет и звук в лирике А. Блока

Сочинение - Литература

Другие сочинения по предмету Литература

Скачать Бесплатно!
Для того чтобы скачать эту работу.
1. Подтвердите что Вы не робот:
2. И нажмите на эту кнопку.
закрыть



сширяется: красный цвет элемент контраста, символ разоблачения капиталистического города и его противоречий, средство сатиры и, наконец, символ приближающейся революции.

Красный цвет по-прежнему используется в пейзажных зарисовках, однако уже с явно переносным, метафорическим звучанием: Пели гимн багряным зорям (II, 55); И в безбурности зорь красноватых не видать чертенят бесноватых (II, 14); Красное солнце село за строенье (II, 146).

Иногда пейзажные стихи, окрашенные в красные тона, явственно напоминают есенинские:

Снова красные копья заката

Протянули ко мне острие.

II, 7

На закате полоской алой

Покатилась к земле слеза. II, 80

Но густых рябин в проезжих селах

Красный цвет зареет издали.

II, 75

Огнекрасные отсветы ярче

На суровом моем полотне... III, 222

Красный цвет, как уже говорилось, используется поэтом и для цветового контраста: О, красный парус в зеленой дали! (III, 102); Синее море! Красные зори! (II, 52); Давно потухший взгляд безучастный, клубок из нитей веселый, красный... (II, 64).

Интересен пример гиперболизации красного цвета, его нагнетания:

Трижды красные герольды

На кровавый звали пир!

Встречается и перефразировка красного цвета (И пьяницы с глазами кроликов... (II, 185), красный в географическом названии (Через Красное море туман поползет... (I, 485), и красный как постоянный фольклорный эпитет (Что в очах Твоих, красная девица, нашептала мне синяя ночь (I,523).

Социальное звучание произведений Блока становится все более отчетливым во втором томе. Блок все пристальнее всматривается в окружающую его действительность, все ближе воспринимает жизнь. Предгрозовые раскаты и сама революционная гроза 1905 года не пронеслись мимо него. Тема страшного мира и неприятия его, вера в неизбежность гибели капиталистического уклада, своеобразно осмысленная и интерпретированная, все чаще появляется в поэзии Блока. Красный цвет становится на время символом мещанства, пошлости, продажности: Но ты гуляешь с красным бантом и семячки лущишь... (II, 116); в притоне разврата всех ужасней в комнате был красный комод (II, 139); Красный штоф полинялых диванов... (III, 31); Был любовный напиток в красной пачке кредиток (II, 168). Поэту ненавистны мещанские красные герани в окошках:

О, если б не было в окнах

Светов мерцающих!

Штор и пунцовых цветочков! II, 162

В письме к Сергею Соловьеву от 8 марта 1904 г. Блок писал: Пишу стихи длинные, часто совершенно неприличные, которые, однако, нравятся мне больше прежних и кажутся сильнее. Не ругай за неприличие, сквозь него во мне все то же, что в прежнем расплывчатом, но в формах крика, безумий и часто мучительных диссонансов (VIII, 97).

Трагедия человека в капиталистическом городе, среди дыма заводских труб, передана с помощью оттенков красного в стихотворении Обман (II, 146147, 5 марта 1904 г.): пьяный красный карлик... прыгнул в лужицу красным комочком... Красное солнце село за строенье... По улицам ставят красные рогатки... Стремительно обгоняет их красный колпак... В глазах ее красно-голубые пятна...

С темой разоблачения капиталистического города, символом которого становится красный фонарь, связана в поэзии Блока тема падшей женщины жертвы людского равнодушия, пресытившегося мира (Улица, улица..., Повесть, Легенда, Невидимка, Там дамы щеголяют модами, Клеопатра, Ночная фиалка, Мария, Вот в изнурительной работе..., Последний день и т. д.). Во многих стихотворениях Блок ставит рядом поэта и падшую, утверждая их внутреннюю близость: духовную незащищенность, ранимость. В падшей Блок видит близкую, обиженную подругу, человека:

Там, где скучаю так мучительно,

Ко мне приходит иногда

Она бесстыдно упоительна

И унизительно горда.

II, 187

Лирический герой называет падшую своей красной подругой, вольной девой в огненном плаще. Тема падшей как жертвы ненавистного страшного мира раскрывается с помощью красного цвета:

И нежданно резко раздались проклятья,

Будто рассекая полосу дождя:

С головой открытой кто-то в красном платье

Поднимал на воздух малое дитя...

Светлый и упорный, луч упал бессменный

И мгновенно женщина, ночных веселий дочь,

Бешено ударилась головой о стену,

С криком исступленья, уронив ребенка в ночь...

И столпились серые виденья мокрой скуки.

Кто-то громко ахал, качая головой.

А она лежала на спине, раскинув руки,

В грязно-красном платье, на кровавой мостовой. II, 163

Цветовые образы, в основном с участием красного, играют существенную роль в трагическом решении темы города (Невидимка):

Веселье в ночном кабаке.

Над городом синяя дымка.

Под красной зарей вдалеке

Гуляет в полях Невидимка.

...Вам сладко вздыхать о любви,

Слепые, продажные твари?

Кто небо запачкал в крови?

Кто вывесил красный фонарик?

...Вечерняя надпись пьяна

Над дверью, отворенной в лавку...

Вмешалась в безумную давку

С расплеснутой чашей вина

На Звере Багряном Жена.

II, 170171

Гораздо реже используется красный цвет в портретных зарисовках. Это портрет человека жертвы проклятого города:

Лазурью бледной месяц плыл

Изогнутым перстом.

У всех, к кому я приходил,

Был алый рот крестом.

...Им смутно помнились шаги,

Падений тайный страх,

И плыли красные круги

В измученных глазах.

s