«Ночевала тучка золотая...» (о метафоре)

В традиционном учении о тропах и фигурах метафора также главный троп, наиболее ярко демонстрирующий выразительные возможности поэтической и ораторской речи.

«Ночевала тучка золотая...» (о метафоре)

Сочинение

Литература

Другие сочинения по предмету

Литература

Сдать работу со 100% гаранией
оду и только поэтически видит в ней живое существо, сочувствующее русским. Нельзя себе представить, чтобы автор «Слова» на самом деле верил в реальность диалога Игоря с Донцом или в реальность призыва, который обращает Дон к Игорю»23.

Будучи общеязыковым явлением, метафора наиболее полно раскрывает свои возможности в художественной речи, основная функция которой эстетическая. Ведь метафора, выделяя посредством аналогии какой-то один признак, свойство предмета, не столько называет (обозначает) его, сколько характеризует, создает живое представление, образ. Этим она соприродна искусству в целом. По словам А. А. Потебни, актуальным и сегодня, «всякое искусство есть образное мышление, т. е. мышление при помощи образа»24.

В художественных произведениях, особенно поэтических, одиночные метафоры сравнительно редки. Обычно они выстраиваются в цепь, систему: так возникают развернутые метафоры. В «Слове о полку Игореве» сражение русичей с половцами изображается с помощью системы метафор. Битва последовательно сопоставляется с севом: «Черная земля под копытами костьми была засеяна и кровью полита: горем взошли они по Русской земле»; со свадьбой: «тут кровавого вина недостало; тут пир закончили храбрые русичи: сватов напоили, а сами полегли за землю Русскую»; с молотьбой: «На Немиге снопы стелют головами, молотят цепами булатными, веют душу от тела» (пер. Д. С. Лихачева). Язык описания смертоносного события, сближающий его с событиями, действиями жизнеутверждающими, усугубляет трагическую суть изображаемого.

Метафора может выступать основным конструктивным приемом, доминантой стиля произведения, а иногда и творчества писателя в целом. «Поэтом метафоры» назвал Блока В. М. Жирмунский25.

Иногда (а у «поэтов метафор» часто) вводимые цепями метафорические образы настолько ярки, развернуты и наглядны, что как бы заслоняют собой предмет речи, говорят о реализации метафоры. Таково, например, стихотворение Пастернака «Импровизация».

Я клавишей стаю кормил с руки

Под хлопанье крыльев, плеск и клекот.

Я вытянул руки, я встал на носки,

Рукав завернулся, ночь терлась о локоть.

И было темно. И это был пруд

И волны. И птиц из породы люблю вас,

Казалось, скорей умертвят, чем умрут

Крикливые, черные, крепкие клювы.

И это был пруд. И было темно.

Пылали кубышки с полуночным дегтем.

И было волною обглодано дно

У лодки. И грызлися птицы у локтя.

И ночь полоскалась в гортанях запруд.

Казалось, покамест птенец не накормлен,

И самки скорей умертвят, чем умрут

Рулады в крикливом, искривленном горле.

О чем это стихотворение: о музыке, извлекаемой из клавиш рояля? о крикливых птицах, которых «кормит» лирический герой? о ночном пруде и шуме воды «в гортанях запруд» ? Эти три темы (три мотива) ассоциативно связаны. Одна из ассоциаций звук. Клавиши и птицы слиты в единый образ в метафорах: «Я клавишей стаю кормил с руки // Под хлопанье крыльев, плеск и клекот», «...Рулады в крикливом, искривленном горле» (здесь горло синекдоха, обозначающая птицу). Птицы и ночной пруд, волны объединены тоже благодаря метафорам: «Ночь полоскалась в гортанях запруд»; «гортани запруд» соотнесены с «крикливым, искривленным горлом» (звуковой повтор: гортань, горло как бы закрепляет аналогию). Другая сквозная ассоциация цвет, сближающий птиц («черные клювы»), пруд («и было темно», «ночь полоскалась в гортанях запруд») и музыку («ночь терлась о локоть»). Черный, ночной цвет (исполняется ноктюрн?) не единственный в стихотворении: «Пылали кубышки с полуночным дегтем», «И было волною обглодано дно // У лодки. И грызлися птицы у локтя». Эти метафоры, по-видимому, возвращают читателя к клавишам рояля, к их бело-черной гамме. В сложной образной системе «Импровизации» исходная тема игра на рояле, но слышим мы крики птиц и шум волн. Доминанта стиля именно метафора, на что настраивает уже первая строка: «Я клавишей стаю кормил с руки...».

Вероятно, стихотворение Пастернака можно прочесть, домыслить и иначе. Оно многозначно, чему в немалой степени способствуют метафоры.

Список литературы

1 Аристотель. Риторика // Античные риторики. М., 1978. С. 134-135.

2 Деметрий. О стиле // Античные риторики. С. 251.

3 Чернец Л. В. «...Плыло облако, похожее на рояль» (О сравнении) // Русская словесность. 2000. № 2.

4 Григорьев В. П. Поэтика слова. М., 1979. С. 215-216.

5 Арутюнова Н. Д. Метафора // Русский язык: Энциклопедия. М., 1979. С. 141.

6 Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем. Письма: В 12 т. М., 1978. Т. 6. С. 48.

7 Щепкина-Куперник Т. Л. Из воспоминаний. М., 1959. С. 355.

8 Русская стихотворная пародия: XVIII начало ХХ в. Л., 1960, С. 370-371.

9 Аристотель. О поэтическом искусстве. М., 1957. С. 109.

10 Аристотель. Риторика // Античные риторики. С. 143.

11 Аристотель. О поэтическом искусстве. С. 110.

12 Античные риторики. С. 145-146.

13 Там же. С. 146.

14 Аристотель. О поэтическом искусстве. С. 117.

15 Античные риторики. С. 130.

16 Там же. С. 253.

17 Там же. С. 251-252.

18 Ломоносов М. В. Соч. М., 1957. С. 340.

19 Об этом виде метафоры см.: Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. М., 1996. С. 54 55; Кожевникова Н. А. Словоупотребление в русской поэзии начала XX века. М., 1986. С. 89-92.

20 Ломоносов М. В. Соч. С. 340.

21 Ричарде Айвор А. Философия риторики / Пер. с англ. // Теория метафоры: Сб. переводов. М., 1990. С.46.

22 Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М., 1989. С. 102.

23 Лихачев Д. С. Слово о полку Игореве. М., 1950. С. 131-132.

24 Потебня А. А. Теоретическая поэтика. М., 1990. С. 163.

25 Жирмунский В. М. Поэтика Александра Блока //Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. М., 1977. С. 206).

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.gramota.ru

Похожие работы

<< < 1 2 3