Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих странных встреч на фоне чьих-то дум о бледной, призрачной красе

Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

Сочинение

Литература

Другие сочинения по предмету

Литература

Сдать работу со 100% гаранией

Анализ стихотворения А. Блока Мы встречались с тобой на закате

 

Мы встречались с тобой на закате

 

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

 

Были странны вечерние встречи.

Впереди на песчаной косе

Загорались вечерние свечи

Кто-то думал о бледной красе.

 

Приближений, сближений, сгораний

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.

 

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло

Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.

 

Фонетические средства: аллитерация [ж/г] 3я строфа {КОНТРАСТ} [ш] 3я + четвертая [ч], [р], [л] общий фон

ассонанс + аллитерация = [лижений/ний], [ашло]

 

Морфемные средства: при-ближений, с-ближений + с-гораний

по-меркло + про-шло, ото-шло

 

Лексические: специальные нет

Неологизмы нет

Устаревшие панихида

 

Сравнения: развернутое нет

Прямое нет

Отрицательное нет

Существительное в тв. п. нет

 

Олицетворения: лазурная тишь

 

Метафоры: утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды

 

Гипербола: нет

 

Литота: нетнет искажения \ a la истина

 

Оксюморон: нет

 

Перифраз: нет (см. выше)

 

Эпитет А) метафорический: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.

Б) изобразительный: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло

В) лирический: нет

 

Метонимия: нет

 

НЕ ИСКАЖЕНИЕ

 

Синекдоха: нет

 

Поэтический синтаксис:

А) градация:

Б) повторы: анафора: нет

Эпифора: нет

В) эллипсис: Приближений, сближений, сгораний

Не приемлет лазурная тишь…

Г) инверсия: Были странны вечерние встречи (и др)

 

Рит. приемы:

А)восклицание: нет

Б) вопрос: нет

В) умолчание:

Приближений, сближений, сгораний

Не приемлет лазурная тишь…

Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

 

Размер: 3х-стопный анапест

Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\, в основном полная

(+J: сгораний-тумане, закате-платье)

 

стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.

Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.

Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих странных встреч на фоне чьих-то дум о бледной, призрачной красе мечтаний; реальность странна среди вечерних свеч. И герой признает свою принадлежность именно к миру мечты, несмотря на предполагаемую телесность, реальность любви: встречи происходят в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш, где нежность вечера сглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь приближений, сближений, сгораний гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей, а звук [ж], ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукоряд стихотворения, исчезает под тихими волнами [т],[ш], всплесками [л] и [л], под рябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация [ж] заменяется органичным для сонной действительности лирического героя повтором [ш] в словах прошло, отошло. Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность приближений, сближений, сгораний - в 4ой строфе отражается приглушенно, нечетко, гармонично сочетаясь с лазурной тишью мечты: Все померкло, прошло, отошло, и эта замена яркого [ж] на [ш], группы [г], [р], [н] на [к], [р], [л] является микроотражением основной темы стихотворения возвращения героя в свою нереальную действительность из недействительного для него мира реальности. Образы, сопутсвующие героине лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если в первой строфе:

Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив, -

то в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые, мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. Закат отражается голосами панихиды, платье воплощение земного существования становится легким очерком тела станом, а рассекающее залив весло видится теперь не как разрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения золотым. {есть смысл закопаться глубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений белый как цвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композиции должна сохраниться, только мотив Судьбы усилится (от себя не уйдешь) и появится, возможно, мотив предугадания}.

Таким образом, стихотворение имеет кольцевое построение автор возвращается к образам1ой строфы в последней, снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их в фантазийно-призрачном мире своего лирического героя.

Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только в звукописи , она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф: трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестной рифмой авав. Стихотворение благодаря четкости построения звучит будто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов, читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша, чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня и вместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты с тем, чтобы унести его в свой собственный мир…

 

Лучшие

Похожие работы