Дипломы по предмету журналистика

За последнее десятилетие, на наш взгляд, в России спрос на качественную спортивную информацию превосходит предложение. В печатном, телевизионном, радийном, интернет-пространстве контент спортивной тематики преподносится в несколько устаревшем виде. В этом случае российские масс-медиа не успевают за технологическим развитием данной сферы общественной жизни. В итоге лишь немногие СМИ рискуют выбирать спорт в качестве собственной ниши на информационном рынке. В подавляющем количестве отечественных СМИ спортивные мероприятия освещаются скудно, по остаточному принципу.

З другої половини ХХ століття проблема тероризму стала однією з найактуальніших. Повідомлення про хід війн і збройних конфліктів займають провідне місце у всесвітніх новинах. Пов'язано це, насамперед, з тим, що конфлікти всіх видів – міжнародні, регіональні та локальні – представляють сьогодні чи не найбільшу проблему сучасного світу. Індія та Пакистан, Ізраїль та Палестинська автономія, Ефіопія, Шрі-Ланка, Індонезія, Афганістан, Ірак й досі залишаються «гарячими точками» світу.

В начале двадцатого века художниками авангардистами были сделаны концептуальные открытия в области книжного дизайна и подхода к иллюстрированию. Мне это ближе, все течет, все меняется, и в наше время хочется создать в книге свое ощущение современного мира. Передать и оставить в истории то, что актуально в двадцать первом веке. В век современных технологий, когда компьютер стал уже незаменимым инструментом для художника сохранить тот трепет при виде живых иллюстраций, сделанных своими руками, сохранить ощущение это, даже после обработки в компьютере. Сейчас все находится на грани: перейти полностью в компьютерную графику или же , сохраняя старые традиции, аккуратно совмещать с новыми. Именно слово бывает аккуратно, если перейдешь грань, может оказаться ощущение 3D, а желание иное: сохранить книгу и те многовековые традиции, которые передаются из поколения в поколение.

,%20%d1%82.%d0%b5.%20%d0%b2%d1%81%d1%91,%20%d1%87%d1%82%d0%be%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%91%d1%82%20%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b5%d0%b4%20%d0%b3%d0%bb%d0%b0%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b8%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8f,%20%d1%87%d1%82%d0%be%20%d0%be%d0%bd%20%d0%bc%d0%be%d0%b6%d0%b5%d1%82%20%d0%bf%d0%be%d1%87%d0%b8%d1%82%d0%b0%d1%82%d1%8c,%20%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%bc%d0%be%d1%82%d1%80%d0%b5%d1%82%d1%8c%20%d0%b8%d0%bb%d0%b8%20%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%bb%d1%83%d1%88%d0%b0%d1%82%d1%8c.%20%d0%90%20%d0%b2%d0%be%d1%82%20%d0%bf%d0%be%d0%b4%20%d0%ba%d0%be%d0%bd%d1%82%d0%b5%d0%bd%d1%82%d0%be%d0%bc%20%d1%81%d0%b0%d0%b9%d1%82%d0%b0%20%d1%87%d0%b0%d1%89%d0%b5%20%d0%b2%d1%81%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%bf%d0%be%d0%bd%d0%b8%d0%bc%d0%b0%d1%8e%d1%82%20%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%81%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%b5%20%d0%bd%d0%b0%d0%bf%d0%be%d0%bb%d0%bd%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5.%20%d0%a1%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d0%b8%d0%b2%d0%bd%d0%b0%d1%8f%20%d0%bf%d1%83%d0%b1%d0%bb%d0%b8%d1%86%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20-%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b8%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d0%b4%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d1%81%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d0%b8%d0%b2%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d1%82%d0%b5%d0%bc%d0%b0%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b8,%20%d0%be%d0%ba%d0%b0%d0%b7%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d1%8e%d1%89%d0%b8%d0%b5%20%d0%b2%d0%bb%d0%b8%d1%8f%d0%bd%d0%b8%d0%b5%20%d0%bd%d0%b0%20%d1%81%d0%be%d0%b7%d0%bd%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d0%b5%20%d1%81%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d0%b8%d0%b2%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d0%be%d0%b1%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8%20%d0%b8%20%d0%bf%d0%be%d0%b4%d0%bd%d0%b8%d0%bc%d0%b0%d1%8e%d1%89%d0%b8%d0%b5%20%d1%82%d0%b5%d0%bc%d1%8b,%20%d0%b0%d0%ba%d1%82%d1%83%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d1%81%d0%be%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8.%20%d0%9f%d1%83%d0%b1%d0%bb%d0%b8%d1%86%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d0%b8%20%d0%b6%d1%83%d1%80%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20-%20%d0%bd%d0%b5%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80%d1%8b%d0%b2%d0%bd%d0%be%20%d1%81%d0%b2%d1%8f%d0%b7%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%bc%d0%b5%d0%b6%d0%b4%d1%83%20%d1%81%d0%be%d0%b1%d0%be%d0%b9%20%d1%8f%d0%b2%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f,%20%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%ba%d1%83%20%d0%be%d0%b1%d0%b0%20%d0%be%d1%80%d0%b8%d0%b5%d0%bd%d1%82%d0%b8%d1%80%d1%83%d1%8e%d1%82%20%d0%b8%20%d0%b2%d0%bb%d0%b8%d1%8f%d1%8e%d1%82%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%be%d0%b1%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b5%20%d0%bc%d0%bd%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5.%20%d0%92%20%d0%ba%d0%be%d0%bd%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%81%d1%82%d0%b5%20%d0%b8%d0%b7%d1%83%d1%87%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d1%81%d0%bf%d0%b5%d1%86%d0%b8%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d0%b7%d0%b8%d1%80%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%bd%d0%b0%d0%bf%d1%80%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d0%b6%d1%83%d1%80%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d0%b8%20%d0%bf%d1%83%d0%b1%d0%bb%d0%b8%d1%86%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bd%d1%83%d1%82%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d0%bd%d0%b0%d1%81%20%d1%81%d0%b8%d0%bd%d0%be%d0%bd%d0%b8%d0%bc%d0%b0%d0%bc%d0%b8.%20%d0%a0%d0%be%d0%b4%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b8%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d0%b4%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b9%20%d0%b2%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d0%b5%d0%bb%d0%b0%d1%85%20%d0%ba%d0%b0%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%be-%d0%bd%d0%b8%d0%b1%d1%83%d0%b4%d1%8c%20%d0%b8%d1%81%d0%ba%d1%83%d1%81%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b0,%20%d0%be%d1%82%d0%bb%d0%b8%d1%87%d0%b0%d1%8e%d1%89%d0%b8%d0%b9%d1%81%d1%8f%20%d0%be%d1%81%d0%be%d0%b1%d1%8b%d0%bc%d0%b8,%20%d1%82%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%ba%d0%be%20%d0%b5%d0%bc%d1%83%20%d1%81%d0%b2%d0%be%d0%b9%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%bc%d0%b8%20%d1%81%d1%8e%d0%b6%d0%b5%d1%82%d0%bd%d1%8b%d0%bc%d0%b8,%20%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%bc%d0%b8%20%d0%bf%d1%80%d0%b8%d0%b7%d0%bd%d0%b0%d0%ba%d0%b0%d0%bc%d0%b8%20(%d0%b8%d1%81%d0%ba.).%20%d0%9d%d0%b0%20%d0%b2%d1%8b%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d0%ba%d0%b5%20%d0%b1%d1%8b%d0%bb%d0%b8%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%20%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%bd%d0%be%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%b6%d0%b0%d0%bd%d1%80%d1%8b:%20%d0%bf%d0%b5%d0%b9%d0%b7%d0%b0%d0%b6,%20%d0%bd%d0%b0%d1%82%d1%8e%d1%80%d0%bc%d0%be%d1%80%d1%82,%20%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d1%80%d0%b5%d1%82,%20%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b0%d1%8f%20%d0%b6%d0%b8%d0%b2%d0%be%d0%bf%d0%b8%d1%81%d1%8c.%20%d0%9e%d1%81%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%bd%d1%8b%d0%bc%d0%b8%20%d0%b6%d0%b0%d0%bd%d1%80%d0%b0%d0%bc%d0%b8%20%d0%bb%d0%b8%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%b0%d1%82%d1%83%d1%80%d1%8b%20%d1%8f%d0%b2%d0%bb%d1%8f%d1%8e%d1%82%d1%81%d1%8f%20%d1%8d%d0%bf%d0%be%d1%81,%20%d0%bb%d0%b8%d1%80%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d0%b8%20%d0%b4%d1%80%d0%b0%d0%bc%d0%b0.%20%d0%90%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d1%82%d1%8e%d1%80%d0%bd%d1%8b%d0%b9%20%d0%b6%d0%b0%d0%bd%d1%80.">Понятие спортивной журналистики гораздо более широкое. Его мы обозначим, пользуясь определением журналистики, данное Е. Прохоровым в большой советской энциклопедии: спортивная журналистика - это социально-значимая деятельность по сбору, обработке и распространению актуальной спортивной информации через каналы массовой коммуникации (пресса, радио, телевидение, интернет), опирающаяся на специальный предмет рассмотрения, описания, анализа и аудиторию. Кроме того, это и совокупность всех продуктов деятельности спортивного журналиста, предмет изучения и преподавания, а также содружество порождаемых профессий. Приведём различные диффиниции и характеристики понятий в рамках спортивной журналистики. Контент - это любое информационное наполнение чего-либо (картинки, текст, видеоролики и т.д.) (англ. content - содержание). По отношению к сети Интернет обычно имеют в виду контент сайта <http://statiami.com/kont.php>, т.е. всё, что предстаёт перед глазами пользователя, что он может почитать, посмотреть или послушать. А вот под контентом сайта чаще всего понимают его текстовое наполнение. Спортивная публицистика - произведения спортивной тематики, оказывающие влияние на сознание спортивной общественности и поднимающие темы, актуальные для современности. Публицистика и журналистика - неразрывно связанные между собой явления, поскольку оба ориентируют и влияют на общественное мнение. В контексте изучения специализированного направления журналистика и публицистика станут для нас синонимами. Род произведений в пределах какого-нибудь искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилистическими признаками (иск.). На выставке были представлены разнообразные жанры: пейзаж, натюрморт, портрет, историческая живопись. Основными жанрами литературы являются эпос, лирика и драма. Авантюрный жанр.

.%20%d0%9f%d0%be%d0%bf%d1%83%d0%bb%d1%8f%d1%80%d0%bd%d0%be%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%be%d0%b1%d0%b8%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%20%d0%b1%d0%b5%d0%b7%d0%be%d0%bf%d0%b0%d1%81%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8%20%d0%b4%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b6%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b4%d0%b2%d0%b8%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d1%88%d0%b8%d1%80%d0%be%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%ba%d1%80%d1%83%d0%b3%d0%b0%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%b9%20%d1%81%d0%b5%d1%82%d0%b8%20%d0%98%d0%bd%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%bd%d0%b5%d1%82%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d1%8f%d0%b5%d1%82%20%d1%81%d0%be%d0%b1%d0%be%d0%b9%20%d1%81%d0%b0%d0%b9%d1%82%20http://www.guvd74.ru.">В соответствие с требованиями приказов МВД России №029-01 г. «Об утверждении Временного наставления по технической защите в органах внутренних дел Российской Федерации…», № 562-02г. «Об утверждении Концепции развития информационно-вычислительной системы МВД России на 2002-2006 годы», Указа Президента Российской Федерации №611-04 г. «О мерах по обеспечению информационной безопасности Российской Федерации в сфере международного информационного обмена» ОИ и ОС ГУВД организован абонентский пункт доступа в сеть Интернет - www.guvdso.ru <http://www.guvdso.ru>. Популярное пособие по безопасности дорожного движения для широкого круга пользователей сети Интернет представляет собой сайт http://www.guvd74.ru.

На Российской промышленной выставке в 1896 год изобретатель И. И. Карпов представил серию своих фотокамер, среди них была и зеркальная камера "Рефлекс", предназначенная для съемки на сухие бромосеребряные фотопластины, которая стала прообразом фотокамер нескольких зарубежных фирм. Фотокамера "Рефлекс" имела меха, которые выдвигались вверх, что позволяло рассматривать изображение снимаемого объекта в зеркале. Фокусирование проводилось за счет перемещающегося фотообъектива, зеркало в момент экспонирования поворачивалось и открывало доступ свету, который обусловливал построение оптического изображения на поверхности фотопластин. Скорость работы шторок затвора фотокамеры регулировалась особым заводным устройством. В 1899 год студент Московского высшего технического училища Н. Поляков получил патент на конструкцию фотокамеры с автоматическим регулированием выдержки, в котором предлагалось использовать фотозатвор в соединении с селеновым фотоэлементом, что на много лет опередило зарубежную техническую мысль. В годы первой мировой войны А. В. Мартынов сконструировал перископическую установку, предназначенную для фотосъемки панорам неприятельских позиций. Она состояла из перископа, лимба с делениями, отвеса, штатива и фотокамеры, закрепленной в верхней части перископа на специальной площадке. Русская изобретательская мысль, несмотря на техническую отсталость царской России, мало чем уступала зарубежной. Отставание касалось в основном практической реализации и промышленного внедрения изобретений. Военные задачи по обороне страны заставляли военных специалистов проявлять инициативу по внедрению фото-графии для целей воздушной и наземной разведки. Начало воздушного фотографирования в России относится к 18 мая 1886 год, когда поручик русской армии А. М. Кованько в свободном полете воздушного шара произвел фотосъемку с высоты 800 метров в районе Петербурга. В этом же году Л. Н. Зверинцев произвел воздушную фотосъемку специальной аэрофотокамерой с кассетой 24x24 см, сконструированной В. И. Срезневским. Так возникла необходимость в создании специальной аэрофотоаппаратуры. Чуть позже капитаном русской армии С. А. Ульяновым была разработана серия фотоаппаратов, которые предназначались в основном для перспективных съемок с аэростатов. Были сконструированы аэрофотоаппараты с объективами, имеющими фокусные расстояния от 21 до 100 см, которые с успехом были применены во время русско-японской войны для уточнения топографических карт. Пионер аэрофототопографии и инженерной фотограмметрии в России Р. Ю. Тиле создал в 1898 год панорамограф, представляющий собой комплексную фотокамеру с семью фотообъективами. Центральный объектив позволял получать нормальные плановые фотоснимки, боковые шесть фотообъективов, расположенных под углом 30°, - перспективные снимки видимого горизонта. Эти фотоснимки обрабатывались на приборе перспектометре конструкции Р. Ю. Тиле, что позволяло получать ортогональный план местности. Необходимо отметить, что данное фотооборудование Р. Ю. Тиле изобрел гораздо раньше, чем аналогичное оборудование появилось в Австрии и Франции. С зарождением авиации начинается значительный прогресс в области фоторазведки. Это обстоятельство ставило новые задачи в области конструирования аэрофотоаппаратов. Так, в 1913 год полковник русской армии В. Ф. Потте создал пленочный полуавтоматический фотоаппарат размером 13x18 см для маршрутной аэрофотосъемки с кассетой на 50 кадров. Внутри фотоаппарата был расположен часовой механизм, который взводил фотозатвор и перематывал аэрофотопленку после экспонирования. Конструкция аэрофотоаппарата была очень удачна, и впоследствии она была заимствована рядом зарубежных фирм. Во время первой мировой войны русский офицер Гавриил Андрианович Тихов, служивший в авиации, предложил для гашения зеркально отраженных солнечных лучей от поверхности воды (бликов) поляризационную призму (впоследствии поляроиды). Для улучшения визуального наблюдения за расположением немецких войск на передней линии фронта ГОД А. Тихов применил контрастирующие светофильтры. В 1917 году впервые в мире, опираясь на законы атмосферной оптики, Г.Тихов в монографии "Улучшение фотографической и визуальной разведки" рассмотрел вопросы воздушного наблюдения. Особо хотелось бы отметить научную деятельность В. Ф. Найденова, который, работая в Военно-инженерной академии в Петербурге, в 1908 году в своей монографии "Измерительная фотография и применение ее к воздухоплаванию" дал математическое обоснование способов фотографического трансформирования аэрофотоснимков. Найденов сконструировал первый в России фототрансформатор, с помощью которого перспективные аэрофотоснимки преобразовывались в плановые. Необходимо отметить, что, несмотря на недостаточно разработанную в то время теорию фотограмметрии, изобретатели в России все же выполняли работы в области прикладной фотографии, которые являлись весьма ценными и определяющими прогресс в данной области знаний. Ряд русских фотографов-изобретателей стремились рассмотреть возможности фотографии как искусства. К ним необходимо, прежде всего, отнести Ивана Васильевича Болдырева, который родился в 1850 году в семье донского казака, который был в Новочеркасске учеником фотографа. Он часто встречался со студентами Петербургской Академии художеств, которые подали ему мысль об изобретении "объективных стекол", позволяющих при портретной групповой съемке передавать не только линейное изображение, но и его перспективу. Для этого необходим был короткофокусный фотообъектив. Изучая законы оптики, и испытывая различные комбинации стекол, И. В. Болдырев достиг большого успеха. Поступив слушателем в Академию художеств, он продолжал заниматься фотографией. Во время авиаперелета в Крым, он испытал свой короткофокусный фотообъектив и получил хорошие результаты, о чем сообщил фотографическому отделу Русского технического общества. По рекомендации фотографического отдела фотообъектив И. В. Болдырева в 1878 год был испытан в фотоателье фотографа А. Деньера , где был получен удивительный результат. Изображение снимаемой группы было размером в 1мм с соблюдением перспективы, о чем было сообщено в журнале "Обзор графических искусств"1878 год, №8. Несмотря на то, что специалисты в области фотографии высоко оценили изобретение И. В. Болдырева, его постигла судьба, типичная для многих открытий, сделанных в России русскими изобретателями, выходцами из народа. Чиновники отказали Болдыреву в отправке "двухдюймового фотообъектива" на Всемирную выставку в Париж. В 1883 год в Петербурге была опубликована брошюра "Изобретения и усовершенствования, сделанные по фотографии И. В. Болдыревым", где он, в частности, подробно рассказал и о том, как трудно "дать жизнь" изобретению, даже очень полезному, при отсутствии средств и поддержке со стороны. "На обширных просторах матушки-Руси немало пропало бесследно весьма полезных изобретений, - писал автор брошюры".

1. Федеральный Закон «Об общих принципах организации местного самоуправления в Российской Федерации» (с последующими изменениями и дополнениями) от 06 октября 2003г. № 131-ФЗ.
2. PR сегодня: новые подходы, исследования, международная практика / Пер. с англ.: О.В. Дубицкая и др.; Авт. предисл., науч. ред.: А. П. Ситников и др. - М.: ИМИДЖ-Контакт: ИНФРА-М, 2002. - 491, [1] с.
3. Аверин, А.Н. Социальная политика и подготовка управленческих кадров. - М.: ИД Дашков и К, 2004.
4. Андре, А. Коммуникация в органах местной власти. Нижний Новгород, 2000.
5. Андрунас, Е.Ч. Информационная элита: корпорации и рынок новостей. М., 1991.
6. Анохин, М.Г., Валовая, М.Д., Горохов, В.М., и др. Связи с общественностью в политике и государственном управлении./Под общ. ред. д.филос.н., проф. РАГС при Президенте РФ В.С. Комаровского.- М.: Изд-во РАГС, 2001.
7. Антипов, К. В. Паблик рилейшнз: Учеб. пособие. - 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Дашков и К, 2002. - 145 с.
8. Безменов, Б.Б., Скибицкий, Д.А. Организация пресс-службы исполнительных органов власти: Методическое пособие. - Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2002. - 60 с.
9. Богданов, Е.Г., Зазыкин, В.А. Психологические основы паблик рилейшнз: Уч. пособие. - Калуга, 2001. - 217 с.
10. Бортник, Е.М., Кортков, Э.М., Никитаева, А.Ю. Управление связями с общественностью. - М.: ИД ФБК-ПРЕСС, 2002.
11. Ворошилов, В. Современная пресс-служба. - М.: КноРус, 2009. - 224 с.
12. Государственная служба. Сборник нормативных документов. М.: Книгодел, 2004. - 304 с.
13. Государственное и муниципальное управление: Введение в специальность. Основы теории и организации: Учебное пособие. - М.: ИКЦ МарТ, 2006 - 448 с.
14. Гундарин, М. Книга руководителя отдела ПР. Практические рекомендации. - СПб.: Питер, 2006. - 368 с.
15. Дорский, А. Правовое обеспечение связей с общественностью. - СПб.: Питер, 2005. - 208 с.
16. Зенков, М.Ю. Система связей с общественностью в государственных органах и органах местного самоуправления. создание общественных приемных и регламентация их деятельности, -Новосибирск, САГС, 2006.
17. Игнатов, В.Г. Бутов, В.И. Местное самоуправление в Росси и его реформирование: история и временность. Ростов н/Д: СКАГС, 2004.
18. Ильченко, С.Н., Кривоносое, А.Д. Современная пресс-служба: Учеб. пособие. - СПб.: СПбГУ, 2005. - 105 с.
19. Катлип, С.М., Сентер, А.Х., Брум Г.М. Паблик Рилейшнз. Теория и Практика, 8-е изд.: Учебное пособие. - М.: Изд. дом «Вильямс», 2003.
20. Китчен, Ф. Паблик рилейшнз: принципы и практика: учеб. пособие для студентов вузов. - М.: ЮНИТИ, 2004. - 443 с.
21. Комаровский, В.С., Горохов, В.М Связи с общественностью как наука и искусство достижения взаимопонимания // Связи с общественностью в политике и государственном управлении. М.: изд-во РАГС, 2001.
22. Корконосенко, С. Журналистика в мире политики. - М.: Изд-во Михайлова В.А., 2004. - 448 с.
23. Лебедева, Т. Паблик рилейшнз: системные модели, технологии. - М.: Изд-во МГУ, 2007. - 224 с.
24. Луканина, М.В. Связи с общественностью в системе государственного управления // Вестник Московского университета. Серия 21. Управление (государство и общество) №2 - 2005.
25. Миронов, М.А. Обращения граждан как элемент системы защиты прав человека и основных свобод: право и практика. - М.: 2001.
26. Моисеев, В. Паблик рилейшнз - средство социальной коммуникации. Теория и практика. - М.: Дакор, 2002. - 508 с.
27. Муниципальное управление: Учеб. пособие для вузов / А.Г. Гладышев, В.Н. Иванов, Е.С. Савченко и др.; Под общ. ред. В.Н. Иванова, В.И. Патрушева; Академия наук социальных технологий и местного самоуправления. - М.: Муниципальный мир, 2002. - 560 с.
28. Муниципальное управление: Учебное пособие /А,Г.Гладышев, .Н.Иванов, Е.С.Савченко и др. Под общ. Ред. В.Н.Иванова, В.И.Патрушева М.: Муниципальный мир, 2002.
29. Нисневич, Ю.А Государственная информационная политика и ее роль в деятельности PR-служб // Связи с общественностью в политике и государственном управлении. М.: изд-во РАГС, 2001.
30. Панфилова, А. Деловая коммуникация в профессиональной деятельности. - М.: Знание, 2004. - 496 с.
31. Пашенцев, Е.Г. Паблик рилейшнз: от бизнеса до политики. - 2-е изд. - М.: Финпресс, 2000. - 230 с.
32. Плониш, В. Теория и практика массовой информации. - М.: ИВЭСЭП, 2005. - 168 с.
33. Почепцев, Г.Г. Коммуникативные технологии двадцатого века. - М.: Ваклер, 2005. - 340 с.
34. Почепцов, Г.Г. Паблик рилейшнз для профессионалов. - 2-е изд., испр. - М.: Рефл-бук: Ваклер, 2000. - 622 с.
35. Радченко, А.И. Основы государственного и муниципального управления: системный подход: Учебник для вузов. 2-е изд. - Ростов н/Д: Ростов, 2001.
36. Расширение опыта // Пресс-служба. - М., 2004. - №4. С. 13-15.
37. Романенко, И.С. Система связей с общественностью в органах муниципальной власти. - Ростов-на-Дону, 2004. - 112 с.
38. Руководство для пресс-секретаря. Список Эмили. М., 1998.
39. Савинова, О.Н. Власть и общество: на пути к диалогу. Нижний Новгород, 1998.
40. Сайтел, Ф. Современные паблик рилейшнз. - 8-е изд. - М.: ИМИДЖ-Контакт: ИНФРА-М, 2002. - 590 с.
41. Связи с общественностью в политике и государственном управлении. Под общей редакцией В.С. Комаровского М.,2001.
42. Связи с общественностью в политике и государственном управлении. М., 2001.
43. Система муниципального управления: Учебник для вузов. - 4-е изд. / Под. ред. В.Б. Зотова. - СПБб.: Питер, 2009. - 512 с.
44. Смолева, С.С. Основные проблемы функционирования служб по связям с общественностью органов муниципальной власти и управления //Информация. Управление. Образование: Сборник научных статей аспирантов. Вып.4. - М.: МИЭТ, 2007.
45. Татаринова, Г.Н. Введение в специальность «Связи с общественностью»: Учебно-методическое пособие. Омск: Издательство ОмГТУ, 2000.
46. Тимофеева, Л. Связи органов государственной власти с общественностью. - М.: РАГС, 2009. - 52 с.
47. Тульчинский, Г.Л. ПР фирмы: технология и эффективность. - СПб., 2001.
48. Тучков, С.М. Связи с общественностью в политических, государственных и муниципальных организациях. - М.: Изд-во «МАКС Пресс», 2001.
49. Управление культурой в условиях рыночной экономики / Сост. В.А. Лапшин. Актуальные проблемы культурной политики. Инф. Бюллетень № 12 - М., 1992.
50. Уткин, Э.А. Управление связями с общественностью. PR. - М.: ТЕИС, 2001. - 296 с.
51. Фомин, А.В. Структура аналитической работы. - М., 1999.
52. Формирование представлений социальных групп // Советник. - М., 2003. - № 10. С. 27-34.
53. Харрисон, Ш. Связи с общественностью: Вводный курс. - СПб., 2003. - 412 с.
54. Хенслоу Ф. Практическое руководство по паблик рилейшнз. - СПб.: Нева; М.: ОЛМА-пресс ИНВЕСТ, 2003. - 190 с.
55. Холостова, Е. Социальная политика. - М.: ИНФРА-М, 2001. - 208 с.
56. Шишкина, М. Паблик рилейшнз в системе социального управления. - М.: Паллада, 2002. - 428 с.
57. Шишкина, М.А. Паблик рилейшнз в системе социального управления. - СПб, 1999. - 207 с.
58. Шумякова, Н.В. Муниципальное управление: Учебное пособие. - М.: Экзамен, 2004. - 228 с.
59. Эффективность работы пресс-службы. Методика оценки / Сост. Г.Л. Тульчинский, А.Р. Фатхуллин. - СПб., 2004.
60. Пресс-секретарь по российски [Электронный ресурс] // Журнал «Пресс-служба» - Электрон. дан. (1 файл) . - http://www.press-service.ru/article/?id=95 - 15.11.03.
61. Профессиональный PR в органах власти [Электронный ресурс] // Журнал «Советник» - Электрон. дан. (1 файл) . - http://www.sovetnik.ru/articles/104/arcl01_23.htm - 21.02.05.
62. Уроки на перспективу [Электронный ресурс] // Журнал «Служба PR» - Электрон. дан. (1 файл) . - http://www.panor.ru/journals/pr/ - 03.03.07.

. Функция социального контроля. Радио и ТВ, в известной мере также и пресса - мощный канал, через который общество доводит до каждого из своих членов систему социальных норм, этических и эстетических требований; при посредстве радио и телевидения перед аудиторией «проигрываются» ситуации и способы поведения, получающие у общества положительную оценку (и сам процесс «позитивного санкционирования» такого поведения обществом) и, наоборот, такие ситуации, которые оцениваются обществом отрицательно (и сам процесс «негативного санкционирования»). Этот аспект социальной значимости радио и телевидения с особенной ясностью проявляется в передачах развлекательного характера: вместе с удовлетворением узко личностных потребностей реципиент получает от них и мощный социально-психологический заряд, видя, «как надо» и «как не надо» вести себя в той или иной ситуации и - если передача является художественной - осуществляя так называемое «перенесение» себя на героя, как бы переживая данную ситуацию и ее оценку вместе с ним. Отсюда, кстати, совершенно очевидно, что любая «развлекательная» передача, особенно по ТВ, должна в идеале отвечать критерию художественности. Но если ее социальная направленность неадекватна интересам общества, эта художественность поворачивается обратной стороной: так, фильм С.С. Говорухина «Ворошиловский стрелок», бесспорно высокохудожественный, в то же время отнюдь не может рассматриваться как трансляция поведенческого образца.

Персона ОценкаОбразЯзыковые средстваИсточникВладимир Путин Госдума, Дмитрий Медведев Дмитрий Медведев "Единая Россия" (депутат Госдумы Андрей Макаров, спикер Государственной думы Борис Грызлов, замсекре таря президиума генсовета "ЕР" Юрий Шувалов). Д.Медведев Д.Медведев- + - + - + + + -Негативный образ Владимира Путина как представителя диктатуры и российской власти вообще, как новой номенклатуры, держащей взаперти граждан свободной России. Россия на коленях. Призыв к протесту. Нейтральный образ, постоянные отсылки к мнению президента. Нейтральная оценка образа, Авторское "я" не выражено. Образ Медведева - хитрый влиятельный политик, последовательно продвигающий свои инициативы в парламенте и среди судей Конституционного суда. Однако неясно личное отношение автора к происходящему. Имиджевый материал, освещающий деятельность "Единой России" с привлечением экпертов. Стратегическая цель - убедить читателя, что, несмотря на различное видение антикризисной политики в партии, "искать здесь признаки какого-то грядущего межклубного раскола не стоит" В целом положительный образ президента, излучающего "уверенность и оптимизм", предлагающего новые радикальные решения старых проблем. И даже если реальность далека от идеала, присутствует целевой ориентир на успех. Все зависит от того, как усилия президента будут воплощены в жизнь. Лицо президента на обложке газеты. Объем материала -2 полосы Информационный повод - обзор внешнеполитической ситуации в мире и реакция на нее Президента РФ. Образ Медведева в материале позитивный, частые его цитаты. Однако "едкий" комментарий Е.Гайдара в начале материала (вступление во Всемирную торговую организацию, и договор с Евросоюзом в чём-то свяжут руки российской власти…") настраивает аудиторию на критическое восприятие президента. Это подтверждают читательские комментарии к статье, опубликованные на сайте "АиФ": -"Как это похоже на "остроумные" ответы Хрущёва на вопросы о глушении зарубежных голосов". -" А куда же делась ваша доктрина о необходимости диалога даже с преступными режимами?". - "оставьте Вы в покое американцев, они сами разберутся со своим кризисом. Лучше скажите, когда на нашем заводе дадут, наконец, зарплату за сентябрь 2008г, а то ....работаем, работаем, а денег чего-то не видно". - "Высоко в каленом сером небе располагались троны ОПЕК, Всемирного Банка и ВМФ. Они равнодушно оглядывали гибнущий мир. Над их головами, обратив гордый взор к Господу, шумел крыльями Сатана. Он победил". Россиянка "Все наши беды не от США ,а от неумных внутренних действий". "Как далеки наши лидеры от действительности и народа. Одну вату катают, и кого она волнует, когда приходится выживать и экономить на насущном"."Что может быть хуже царя?" "Главный Боярин" "Ждали-с начальство". Стилистически Сниженная Лексика ("старшой мент"), использование Нецензурных выражений ("блядует"). Слова с негативной окраской: "отчаявшийся автолюбитель", "блокада", "не ваше дело", "стреноженные в светофорном стойле" Нейтральный стиль, текст эмоционально не окрашен "Депутаты конкретизировали это право, дав возможность направлять своих представителей в органы местной власти и общественным объединениям. Правда, для этого им надо тесно сотрудничать с партиями". "Комитет ГД по конституционному законодательству и госстроительству уже рекомендовал нижней палате парламента поддержать инициативу депутатов Пермского края, выступивших с предложением, которое оказалось созвучно идее из Послания президента. "Как заявил первый вице-спикер Госдумы Олег Морозов, этот законопроект отражает инициативу из президентского Послания Дмитрия Медведева". Смысловые акценты выражены в несколько ироничном стиле подачи новости: "Президент Дмитрий Медведев, пригласив во вторник на встречу судей Конституционного суда, явно призывал их к откровенности… Что как минимум нелишне на фоне первых за 15 лет поправок к Конституции". "перешел к прозрачным намекам президент". "публично о подарках судьи, совсем недавно сменившие московскую прописку на питерскую, не просили". Тон повествования нейтральный, авторская оценка в тексте не выражена "Правительством в последнее время принимались адекватные экономической ситуации меры", сбалансированное выступление, в котором будут поставлены основные задачи, приоритеты антикризисной работы". "Больше демократии", "Меньше коррупции", "Дать сдачи", "Учить, а не калечить", "Думе -пять, а президенту - шесть" - таковы основные тезисы материала под рубрикой "Главное. Аналитика". Разделы: "Меры", "Как сейчас", "Комментарий" "Реально дела Министерства образования расходятся с тем, что говорит президент" "Насколько масштабны изменения, предложенные президентом, зависит от того, кто будет реализовывать эти планы". "Видимо, под "подробностями" имелись в виду заметки французских журналистов об августовском разговоре Д. Медведева, В. Путина и Н. Саркози, во время которого российский премьер якобы обещал "подвесить Саакашвили за яйца". Ироничное отношение к руководителям 20ти стан-участниц ЕС: ( а значит и Президента России?): "Казалось, остальные лидеры прилетели в Вашингтон на всякий случай, удостовериться, что сдающий дела президент Буш ещё не "ускакал" на своё ранчо в Техасе". "рыльце в пушку" не только у Штатов". "В итоговой декларации саммита скромно записано, что "участники рынка, стремясь к получению высоких прибылей, не учитывали должным образом имеющихся рисков". А "политики, а также регулирующие и контрольные инстанции в ряде развитых стран должным образом не учитывали и не боролись..."">NewTimes.ru | Журнал | 2008 | №46 [92] от 18 Ноября "Хуже царя" Виктор Шендерович "Российская газета" - Центральный выпуск №4812 от 15 декабря 2008 г. Выборы по-новому Госдума намерена отменить избирательный залог Тамара Шкель <http://www.rg.ru/tema/avtor-Tamara-Shkel/index.html>

После отзыва об актерской игре рецензент переходит к содержательной стороне постановки: "Перед нами разыгрывается настоящая драма одиночеств". При этом автор сопоставляет пьесу Дюрренматта с поставленным по ней спектаклем, отрицательно отзываясь о последнем: "Весь второй акт, фантастически выписанный Дюрренматтом, остается лишь бледной тенью первоисточника и начинает заваливаться с самых первый сцен…". Далее журналист выносит положительную оценку отдельной, наиболее значимой, по его мнению, части постановки: "Второй акт - это безжалостное зеркало Дюрренматта. Второй акт - это то, ради чего вся эта история с влюбленной миллионершей и затевалась. Именно благодаря второму акту и живет эта пьеса полвека". Метафора "безжалостное зеркало", подобранная журналистом к одной из частей спектакля, отражает его мнение и указывает на многократную усиленность в постановке того, что хотел сказать в пьесе Дюрренматт. Очевидно, речь идет о поступках его второстепенных персонажей, жителей города Гюллена. Рецензент сообщает о них: "…"добропорядочные и честные христиане", жители города Гюллена, начинают новую жизнь - в кредит. В счет скорой смерти своего товарища". Фраза "добропорядочные и честные христиане" звучит с оттенком иронии, как бы указывает на мнимую, ложную духовность жителей города, речь идет о внешней маске добродетели и порядочности, за которой скрываются страшные поступки. Под словом кредит журналист подразумевает убийство, то есть новая жизнь наступает в обмен на преступление. "Бедные, но гордые жители города Гюллена, прозябающие в духовной нищете, в безработице и в невежестве, легко согласились на убийство случайно выбранной жертвы ради своего блага. Они готовы поставить ему памятник. Назвать его именем улицу. Гордиться тем, что жили с ним в одно время. Чтобы только убить его - по его собственному согласию". Тут автор уже не намеком в ироничной форме, но явно говорит об эгоизме, низменности и ужасном деянии, на которое решились горожане: построить новую жизнь на крови одного человека. Однако журналист не только осуждает, но и жалеет этих людей, называя их бедными. Рассмотрение поступков персонажей с позиции морали позволяет рецензенту соотнести события постановки с сегодняшней социально-психологической ситуацией в обществе: "Понятно, что изменились времена, что сегодня социальная и политическая сатира - нежелательная гостья в наших культурных очагах. Когда Достоевского и Толстого снимают как цветной комикс для умственно отсталых, трудно ожидать подлинной глубины от интерпретаций Дюрренматта". Здесь рецензент указывает на то, что люди уже отвыкли от сатиры, говорит о неспособности современного человека понять всю глубину художественных произведений, раскрыть их смысл, вынести для себя урок. По мнению журналиста, те, кто снимают фильмы по Достоевскому и Толстому, не удосуживаются донести до зрителей все, что сам автор хотел сказать, но превращают классические произведения в "цветной комикс для умственно отсталых".

%20%d0%9d%d0%b8%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%b4%d0%b0%20%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b0%d0%ba%d0%b8%d0%b5%20%d1%88%d0%b8%d1%80%d0%bd%d0%b0%d1%80%d0%bc%d0%b0%d1%81%d1%81%d1%8b%20%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b5%d0%bc%20%d0%b8%d0%b7%20%d0%bd%d0%b0%d1%81%20%d0%bd%d0%b5%20%d0%b8%d0%bd%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%b5%d1%81%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%8c%20%d0%b8%20%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b8%d0%b7%20%d0%bd%d0%b0%d1%81%20%d0%bd%d0%b5%20%d0%b8%d0%bd%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%b5%d1%81%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bb%d0%b8.%20%d0%92%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%87%d0%b5%d0%bc,%20%d0%bd%d0%b5%d1%82%20-%20%d0%b2%d0%be%d1%82,%20%d1%81%d0%ba%d0%b0%d0%b6%d0%b5%d0%bc,%20%d0%9c%d0%b0%d0%ba%d1%81%d0%b8%d0%bc%20%d0%a1%d0%be%d0%ba%d0%be%d0%bb%d0%be%d0%b2,%20%d0%be%d0%bd%20%d0%b2%20%d1%81%d0%b0%d0%bc%d0%be%d0%bc%20%d0%b4%d0%b5%d0%bb%d0%b5%20%d0%be%d0%b7%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%87%d0%b5%d0%bd%20%d1%88%d0%b8%d1%80%d0%be%d0%ba%d0%b8%d0%bc%20%d1%87%d0%b8%d1%82%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bc.%20%d0%9f%d0%be%d1%82%d0%be%d0%bc%d1%83%20%d1%87%d1%82%d0%be%20%d1%85%d0%be%d1%87%d0%b5%d1%82,%20%d1%87%d1%82%d0%be%d0%b1%d1%8b%20%d0%bd%d0%b0%d1%80%d0%be%d0%b4%20%d0%bf%d0%be%d0%bd%d1%8f%d0%bb%20%d1%82%d1%83%20%d0%b8%d0%b4%d0%b5%d0%be%d0%bb%d0%be%d0%b3%d0%b8%d1%8e,%20%d1%82%d1%83%20%d0%bf%d1%80%d0%b0%d0%b2%d0%b4%d1%83,%20%d0%ba%d0%be%d1%82%d0%be%d1%80%d1%83%d1%8e%20%d0%be%d0%bd%20%d0%bd%d0%b5%d1%81%d1%91%d1%82-%d0%b2%d1%8b%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b0%d0%b5%d1%82.%20%d0%a3%20%d0%bd%d0%b0%d1%81,%20%d0%b0%d0%b2%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b2%20%d0%bd%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d0%b8%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85,%20%d0%bd%d0%b5%d1%82%20%d1%82%d0%b0%d0%ba%d0%be%d0%b9%20%d0%b7%d0%b0%d0%b4%d0%b0%d1%87%d0%b8.%20%d0%9c%d1%8b%20%d0%b3%d0%be%d0%b2%d0%be%d1%80%d0%b8%d0%bc%20%d0%be%20%d1%87%d1%91%d0%bc-%d1%82%d0%be%20%d0%b0%d0%b1%d1%81%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%ba%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%bc,%20%d0%bd%d0%b5%d1%83%d0%bb%d0%be%d0%b2%d0%b8%d0%bc%d0%be%d0%bc,%20%d0%b0%20%d0%b7%d0%bd%d0%b0%d1%87%d0%b8%d1%82,%20%d0%bc%d0%b0%d0%bb%d0%be%20%d0%ba%d0%be%d0%bc%d1%83%20%d0%b4%d0%be%d1%81%d1%82%d1%83%d0%bf%d0%bd%d0%be%d0%bc%c2%bb.%20%d0%a2%d0%b0%d0%ba%d0%b8%d0%bc%20%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%be%d0%bc,%20%d0%b3%d0%bb%d0%b0%d0%b2%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d0%b7%d0%b0%d0%b4%d0%b0%d1%87%d0%b5%d0%b9%20%d0%b8%d0%b7%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d1%8f%d0%b2%d0%bb%d1%8f%d0%b5%d1%82%d1%81%d1%8f%20%d0%b2%d0%be%d0%b7%d0%b4%d0%b5%d0%b9%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b8%d0%b5%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bb%d0%b8%d0%b4%d0%b5%d1%80%d0%be%d0%b2%20%d0%be%d0%b1%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%bc%d0%bd%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f,%20%d0%b0%20%d1%83%d0%b6%d0%b5%20%d1%87%d0%b5%d1%80%d0%b5%d0%b7%20%d0%bd%d0%b8%d1%85%20%d0%b2%d0%be%d0%b7%d0%bc%d0%be%d0%b6%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%d0%be%d0%b7%d0%b4%d0%b5%d0%b9%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b8%d0%b5%20%d0%b8%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bc%d0%b0%d1%81%d1%81%d1%8b%20%d0%bb%d1%8e%d0%b4%d0%b5%d0%b9.">А. Тимофеевский, шеф-редактор «Русской жизни», в интервью Интернет-порталу Openspace.Ru так характеризует аудиторию и коммуникативные задачи издания: «В конечном счете мы все пишем - и всегда писали - для двух десятков читателей. <…> Никогда никакие ширнармассы никем из нас не интересовались и никого из нас не интересовали. Впрочем, нет - вот, скажем, Максим Соколов, он в самом деле озабочен широким читателем. Потому что хочет, чтобы народ понял ту идеологию, ту правду, которую он несёт-выражает. У нас, авторов не политических, нет такой задачи. Мы говорим о чём-то абстрактном, неуловимом, а значит, мало кому доступном». Таким образом, главной задачей издания является воздействие на лидеров общественного мнения, а уже через них возможно воздействие и на массы людей.

%c2%bb%20%d0%b8%20%d0%b8%d0%b7%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f:%20%d0%9e%d0%bb%d0%b8%d0%bc%d0%bf%d0%b8%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%b0%d1%8f%20%d0%b7%d0%be%d0%bb%d0%be%d1%82%d0%b0%d1%8f%20%d0%bc%d0%b5%d0%b4%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%ba%d0%b0%20%d0%9d%d0%b0%d1%82%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d1%8f%20%d0%98%d1%89%d0%b5%d0%bd%d0%ba%d0%be.%20%d0%92%20%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%bc%20%d1%80%d0%b5%d0%ba%d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%bd%d0%be%d0%bc%20%d1%81%d0%be%d0%be%d0%b1%d1%89%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b8%20%d0%b2%d1%81%d0%b5%20%d1%8d%d0%bb%d0%b5%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d1%82%d1%8b%20%d0%bd%d0%b5%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80%d1%8b%d0%b2%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%d0%b7%d0%b0%d0%b8%d0%bc%d0%be%d1%81%d0%b2%d1%8f%d0%b7%d0%b0%d0%bd%d1%8b%20%d0%b4%d1%80%d1%83%d0%b3%20%d1%81%20%d0%b4%d1%80%d1%83%d0%b3%d0%be%d0%bc.%20%d0%a1%d0%bb%d0%be%d0%b3%d0%b0%d0%bd,%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b9%20%d0%ba%d0%b0%d0%ba%20%d1%80%d0%b5%d0%bf%d0%bb%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d0%9d%d0%b0%d1%82%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%b8%20%d0%98%d1%89%d0%b5%d0%bd%d0%ba%d0%be,%20%d0%bf%d0%be%d0%b4%d1%82%d0%b2%d0%b5%d1%80%d0%b6%d0%b4%d0%b0%d0%b5%d1%82%20%d0%b2%d1%8b%d0%b1%d0%be%d1%80%20%d1%87%d0%b5%d0%bc%d0%bf%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%ba%d0%b8%20%d0%b2%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d1%83%20Braun.%d0%a2%d0%b0%d0%ba%d0%b8%d0%b5%20%d0%b0%d1%80%d0%b3%d1%83%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d1%82%d1%8b%20%c2%ab%d0%ba%20%d1%87%d0%b5%d0%bb%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d1%83%c2%bb%20%d0%b8%d1%81%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d1%83%d1%8e%d1%82%d1%81%d1%8f%20%d0%b4%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%be%20%d1%87%d0%b0%d1%81%d1%82%d0%be%20-%20%d1%81%d1%81%d1%8b%d0%bb%d0%ba%d0%b0%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bc%d0%bd%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5%20%d0%b0%d0%b2%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%82%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be,%20%d0%b8%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d1%87%d0%b5%d0%bb%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%b0,%20%d0%b8%d1%81%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d1%83%d1%8e%d1%89%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d1%80%d0%b5%d0%ba%d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%bd%d1%8b%d0%b9%20%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%80.%20%d0%90%20%d0%be%d1%81%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d0%b2%d0%b5%d1%80%d0%b1%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%b9%20%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%81%d1%82%20%d0%b1%d0%be%d0%bb%d0%b5%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%d0%b4%d1%80%d0%be%d0%b1%d0%bd%d0%be%20%d0%be%d0%bf%d0%b8%d1%81%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d0%b5%d1%82%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b8%d0%bc%d1%83%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b0%20%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%80%d0%b0.%20%d0%9f%d1%80%d0%b8%d1%91%d0%bc%20%d0%b8%d0%b7%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f%20%d0%b8%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b2%d1%81%d0%b5%d0%bc%20%d0%bf%d0%b5%d1%80%d1%81%d0%be%d0%bd%d0%b0%d0%b6%d0%b0%20%d0%b2%20%d1%80%d0%b5%d0%ba%d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%b5%20%d0%be%d1%87%d0%b5%d0%bd%d1%8c%20%d1%8d%d1%84%d1%84%d0%b5%d0%ba%d1%82%d0%b8%d0%b2%d0%bd%d0%be%20%d0%b8%d1%81%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%b7%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%20%d0%b2%20%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%bc%20%d0%bc%d0%b0%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%b8%d0%b0%d0%bb%d0%b5.%20%d0%94%d0%be%d0%b2%d0%b5%d1%80%d0%b8%d1%8f,%20%d0%ba%d0%be%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b5%20%d1%87%d0%b5%d0%bb%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%ba%20%d0%b8%d1%81%d0%bf%d1%8b%d1%82%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d0%b5%d1%82%20%d0%ba%20%d0%b8%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d0%bb%d0%b8%d1%87%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8,%20%d0%bc%d0%be%d0%b6%d0%b5%d1%82%20%d0%be%d0%ba%d0%b0%d0%b7%d0%b0%d1%82%d1%8c%d1%81%d1%8f%20%d0%b2%d0%bf%d0%be%d0%bb%d0%bd%d0%b5%20%d0%b4%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%82%d0%be%d1%87%d0%bd%d0%be%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d0%be%d0%b6%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b2%d0%be%d1%81%d0%bf%d1%80%d0%b8%d1%8f%d1%82%d0%b8%d1%8f%20%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d1%82%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%80%d0%b0.">Реклама эпиляторов Braun. Рекламное сообщение состоит из слогана «Для непревзойденной гладкости кожи я полагаюсь на самое лучшее»; основного текста: «Только в лучших эпиляторах применена технология Close-Grip, позволяющая захватывать волоски даже размером с песчинку, как под водой, так и на сухой коже. Эпиляторы Braun делают кожу непревзойденно гладкой на недели, а не на дни. Узнайте больше, посетив Aqua Skin Club на <www.braun.ru>» и изображения: Олимпийская золотая медалистка Наталья Ищенко. В данном рекламном сообщении все элементы неразрывно взаимосвязаны друг с другом. Слоган, представленный как реплика Натальи Ищенко, подтверждает выбор чемпионки в пользу Braun.Такие аргументы «к человеку» используются довольно часто - ссылка на мнение авторитетного, известного человека, использующего рекламный товар. А основной вербальный текст более подробно описывает преимущества товара. Приём изображения известного всем персонажа в рекламе очень эффективно использован в данном материале. Доверия, которое человек испытывает к известной личности, может оказаться вполне достаточно для положительного восприятия данного товара.

Кроме того, их взгляды на продуктивность этих отношений существенно различаются. PR специалисты утверждают, что часто преуспевают в своих стараниях добиться публикаций. Но, как они утверждают, они не предпринимают никаких попыток повлиять на журналистику, они лишь «снабжают идеями для новостей». С другой стороны, редакторы и журналисты соглашаются, что они часто получают рекламные материалы от различных консультантов и организаций. Но заявляют, что почти никогда не используют этот материал. Другими словами, поток PR материалов не является для них большой проблемой, так как они, как правило, в состоянии обнаружить подвох. Другими словами, срабатывает функция «привратника».PR actors high level of respect for journalism, its role in society and its integrity should be contrasted to PR work practices that inevitably aim at providing publicity for a particular version of reality. Meanwhile, journalists generally skeptical attitude towards PR activities should be measured against reality: the media clearly publish news stemming from PR material. Several studies show that the PR sphere is highly successful in achieving its aims, that is, the media do in fact publish material originating from this sphere to a quite great extent (Cameron et al. 1997).if the contacts are said to be mostly one-sided - and mainly initiated by the PR sphere - they might well, in reality, constitute a two-way process. Through networking activities, the PR agents create awareness among journalists about their existence, which in turn increases their chances of being contacted by reporters in search of information. Thus, the PR industry always has suitable informative material ready for delivery. Some of the journalists interviewed in the present study stated that PR agents facilitate the journalistic task in this way.actions and activities within the frames of the PR industry result in an in-flow of news material and a constant marketing of ideas directed at the news desks. Simultaneously, editorial staffs are - and have been for some time now - subject to increasing restraints in personnel and resources, meaning less ability to conduct in-house research and a greater dependence on material sent from outside sources. This fact has been observed by the PR industry, and other outside sources that frequently approach the news desks with easily grasped and therefore tempting material, such as complete articles with a newsworthy angle and a content that appears truthful and objective, e.g., factual reports or public opinion polls.

%20were%20a%20surprise,%20not%20just%20because%20of%20his%20party's%20low%20level%20of%20popularity%20but%20because%20they%20were%20allowed%20to%20happen[The%20Guardian,%2012.12.2011].of%20thousands%20of%20Russians%20are%20expected%20to%20take%20to%20the%20streets%20on%20Saturday%20despite%20Kremlin%20efforts%20to%20ease%20tensions%20over%20disputed%20elections%20and%20Vladimir%20Putin%20<http://www.guardian.co.uk/world/vladimir-putin>'s%20expected%20return%20to%20the%20presidency[The%20Guardian,%2024.12.2011].are%20calling%20for%20election%20results%20to%20be%20overturned,%20the%20elections%20committee%20chief%20Vladimir%20Churov%20to%20be%20fired%20and%20political%20prisoners%20to%20be%20released.%20They%20have%20also%20begun%20to%20turn%20their%20attention%20to%20a%204%20March%20presidential%20election,%20calling%20on%20disaffected%20Russians%20to%20vote%20against%20Putin%20as%20he%20seeks%20to%20return%20to%20the%20Kremlin%20after%20four%20years%20as%20prime%20minister%20[The%20Guardian,%2024.12.2011].the%20public%20outrage%20that%20followed%20last%20December's%20rigged%20parliamentary%20poll%20in%20Russia%20<http://www.guardian.co.uk/world/russia>,%20Putin%20<http://www.guardian.co.uk/world/2012/feb/27/vladimir-putin-profile-putinism>%20ordered%20that%20live%20web%20cameras%20be%20fitted%20in%20each%20of%20the%20country's%2091,000%20polling%20stations%20[The%20Guardian,%2005.03.2012].the%20cameras%20didn't%20do%20what,%20superficially%20at%20least,%20they%20were%20"intended"%20to%20do.%20They%20didn't%20stop%20the%20fraud.%20Opposition%20activists%20have%20posted%20video%20footage%20of%20a%20host%20of%20electoral%20violations%20including%20ballot-box%20stuffing%20<http://www.youtube.com/watch?v=6qPraoPXevM> and paid supporters of Putin being ferried around <http://slon.ru/russia/ne_govorite_nichego_patsany_-760938.xhtml%5d> in an armada of buses to vote in multiple locations. Nor did the cameras catch election officials who fudged totals once polls had closed - the most common form of fraud in December <http://www.guardian.co.uk/world/2011/dec/11/medvedev-orders-inquiry-poll-violations> [The Guardian, 05.03.2012].a long time now, "elections" in Russia's ritualised imitation democracy have lacked one crucial element: drama. This was no different [The Guardian, 05.03.2012].">Russia and its power-hungry leader Vladimir Putin are still reeling. The results of last week's parliamentary elections <http://www.guardian.co.uk/world/2011/dec/05/putin-united-russia-election> were a surprise, not just because of his party's low level of popularity but because they were allowed to happen[The Guardian, 12.12.2011].of thousands of Russians are expected to take to the streets on Saturday despite Kremlin efforts to ease tensions over disputed elections and Vladimir Putin <http://www.guardian.co.uk/world/vladimir-putin>'s expected return to the presidency[The Guardian, 24.12.2011].are calling for election results to be overturned, the elections committee chief Vladimir Churov to be fired and political prisoners to be released. They have also begun to turn their attention to a 4 March presidential election, calling on disaffected Russians to vote against Putin as he seeks to return to the Kremlin after four years as prime minister [The Guardian, 24.12.2011].the public outrage that followed last December's rigged parliamentary poll in Russia <http://www.guardian.co.uk/world/russia>, Putin <http://www.guardian.co.uk/world/2012/feb/27/vladimir-putin-profile-putinism> ordered that live web cameras be fitted in each of the country's 91,000 polling stations [The Guardian, 05.03.2012].the cameras didn't do what, superficially at least, they were "intended" to do. They didn't stop the fraud. Opposition activists have posted video footage of a host of electoral violations including ballot-box stuffing <http://www.youtube.com/watch?v=6qPraoPXevM> and paid supporters of Putin being ferried around <http://slon.ru/russia/ne_govorite_nichego_patsany_-760938.xhtml%5d> in an armada of buses to vote in multiple locations. Nor did the cameras catch election officials who fudged totals once polls had closed - the most common form of fraud in December <http://www.guardian.co.uk/world/2011/dec/11/medvedev-orders-inquiry-poll-violations> [The Guardian, 05.03.2012].a long time now, "elections" in Russia's ritualised imitation democracy have lacked one crucial element: drama. This was no different [The Guardian, 05.03.2012].

Существует также проблема в разграничении PR-текстов и текстов, относящихся к области рекламы, - эти сферы настолько тесно сосуществуют, что не всегда представляется возможным отделить одну от другой. Исследователь Г. Г. Почепцов пишет, что реклама «порождает благоприятные сообщения, паблик рилейшнз - благоприятные контексты». PR-информация подчеркнуто нейтральна, она сообщает не о новых товарах, а о новостных событиях в жизни базисного субъекта PR. PR-текст не способствует реализации идей, начинаний или товаров, а ориентируется на создание благоприятной коммуникационной среды вокруг тех же идей или начинаний. Рекламный текст же нацелен на изменение поведенческих реакций возможного потребителя услуги или товара, он предполагает эмоциональное воздействие на читателя. Рекламные тексты, в отличие от PR-текстов, обязательно «маркируются» информацией о том, где и как можно воспользоваться тем или иным товаром или услугой. «Текст PR, - пишет Г. Г. Почепцов, - „мимикрирует" под новостийный текст, но фоном его являются просчитанные последствия введения этой информации. Реклама как „обнаженный" вариант коммуникативных технологий и в первичной, и во вторичной коммуникации является направленной на поведенческие изменения».текст обычно существует в пространстве публичных коммуникаций в двух видах: с одной стороны, как самостоятельный и первичный, являющийся письменным источником информирования общественности или источником журналистского текста, не подвергшийся «обработке» средствами массовой информации, и, с другой стороны, как опосредованный средствами массовой информации, то есть функционирующий в публичных коммуникациях уже в виде журналистского материала. [А. Д. Кривоносов]. В идеале PR-текст должен опосредоваться бесплатно, однако на практике этот закон соблюдается отнюдь не всегда - зачастую организациям все же приходится оплачивать публикации PR-материалов в СМИ. Поэтому коммерческая основа публикации материала еще не является указанием на его рекламный характер, поскольку, чтобы отнести текст к сфере рекламы или PR, следует прежде всего определить характер информации, представляемой этим текстом.

Но практически со всеми с ними можно найти общий язык. Музыкант куда охотнее позволит себя сфотографировать, если перед этим бросить в его шапку немного денег. А с многими из них можно и разговориться, даже не зная языка. Однажды я, совершенно очарованная игрой двух скрипачей на пражской улочке, попыталась их поблагодарить на ломаном чешском, но буквально сразу же выяснилось, что они сами приехали из Украины и достаточно давно зарабатывают таким образом себе на жизнь, занимаясь любимым делом. Именно они рассказали мне многое о жизни уличных музыкантов и отчасти стали источниками информации для моего диплома. Павел и Мария считают, что заработок денег - не самое главное для музыкантов, куда важнее поделиться с окружающими своим талантом, если ты сам умеешь делать что-то красивое и вдохновляющее личность. Когда они играют дуэтом на скрипках, сразу становится видно, что эти уставшие, но прекрасные люди невероятно любят то, что они делают, свою музыку, свои инструменты и друг друга. Этой своей сильной любовью они заражают всех, кто останавливается их послушать. Многие плачут от нахлынувшего чувства прекрасного. Главное, считает эта пара музыкантов - это не монеты в шапке и не проданные диски с их музыкой. Главное - вот эти слёзы на глазах благодарных слушателей.

История создания «Ангелов Ада» довольно интересна и вместе с тем логична. Идея создания книги о знаменитой байкерской банде давно витала в воздухе и Томпсон, можно сказать, выполнил социальный заказ. В 1965 году Томпсон со скандалом уволился из «Нэшнл Обсервер» и перебивался различными заработками. Но тут на него выходит редактор журнала «Нэйшн» Тери Макуильямс с предложением написать статью о мотоциклетной банде «Ангелы Ада». Предложение МакУильямса написать статью об Ангелах Ада для The Nation стало важнейшим поворотным пунктом карьеры Томпсона. 18 марта 1965-го Хантер пишет, что эта идея стала для него «приятным сюрпризом». «Я удивлен, что кто-то в редакционной обойме действительно заинтересован в подробном освещении этого явления». Не откладывая дела в долгий ящик, Томпсон отправляется в офис Главного Прокурора Калифорнии, где получает его печально знаменитый доклад, безжалостно высмеянный на страницах "Ангелов Ада". «С такой журналистикой, типа "247 шефов полиции обвиняют мотоциклетные банды", никакого толка у меня не выйдет. Ну и что с того? Шефы полиции обвиняют все, что только связано с шумом... Я не представляю, как можно обойтись в статье об этих мотоциклетных ребятах без их собственной точки зрения... Для меня, Ангелы Ада - вполне естественный продукт нашего общества... И я хочу выяснить следующее: кто они? Какие люди становятся Ангелами Ада? И почему? И как? Механизм». Знакомство с Ангелами произошло через неделю. «Безумный день закончился, - пишет Томпсон в письме приятелю 26 Марта. - В половине седьмого выпроводил последнего Ангела Ада из своей гостиной... Делаю статью о мотоциклетных бандах для The Nation - денег кот наплакал, но приколов куча».

Наименование операцииСпособ выполнения элементов операцииПрименяемые инструменты и оборудованиеПрименяемые материалыТехнологический режимИсполнитель (профессия, квалификация)123456Подготовка бумагопроводящей системыПолучение карты заказабригада, получив карту заказа, проверяет наличие сопровождающих документов, согласно указаниям заказываются материалы, формыкарта заказа, шкальные оттиски, оригинал и т.п.--бригадаЗарядка бумаги в самонакладзарядку бумаги производят предварительно, до печати тиража сталкивают бумагу по двум верным сторонам, так чтобы стопа бумаги находилась посередине стола. Задние ограничители устанавливаются от края стопы на 1-2 мм. После зарядки бумаги стол поднимают до соприкосновения верхнего листа со щупом. Накладной стол с подсасывающими лентамистеллажи с бумагойтиражная бумагабумагу сталкивают и укладывают в стопу во время подготовки машины к печатипечатник 4 разрядаУстановка присосов, ограничителей отделительных щеток и раздувателизадние присосы устанавливают на расстоянии3-5 мм от задней кромки листа, передние полосы так, чтобы не доставали поверхности бумаги на 2-3 мм и быть выше задних присосов на 8-10 мм. Передние ограничители устанавливают по формату бумаги, так чтобы между ними и краями бумаги был зазор 1 мм. Задние располагаются против задних присосов на таком уровне, чтобысередина задних раздувателей совпала с поверхностью стопы. Ограничительные щетки на расстоянии 2-3 мм над стопами. Вторые на задней кромке листаключ печатникаприладочный лист бумагиустройство присосов и ограничителей, раздувателей согласно формату бумагипечатник 4 разрядаУстановка выводных роликоввыборочные ролики устанавливаются на одной линии с передними присосами на расстоянии ¼ ширины листа от соответствующей боковой его кромкивручнуюприладочный лист бумажная полоскарегулировкапечатник 4 разрядаНастройка щупа двойного листащуп двойного листа устанавливают над выводным транспортирующим устройством самонаклада под три листа, с таким зазором, чтобы в машину проходил один листтиражный лист вручнуютиражная бумагарегулировкапечатник 4 разрядаУстановка передних и боковых упоровбоковые упоры выставляются по ширине листа, передние упоры и верхняя кромка листа регулируются таким образом, чтобы быть ниже верхней кромки переднего упора на 5 ммтиражный лист вручнуютиражный листрегулировкапечатник 4 разрядаРегулировка механизма бокового равненияпредусматривает в себе правильный выбор вакуумного режима и регулировку прижимных планок автомата по два листаТиражный лист вручнуютиражная бумагарегулировкапечатник 4 разрядаРегулировка передних упоров стола (крючки)выбор правильного вакуумного режиматиражный лист вручнуютиражная бумагарегулировкапечатник 4 разрядаРегулировка транспортирующих лент столавыбор правильного вакуумного режиматиражный лист вручнуютиражная бумагарегулировкапечатник 4 разрядаРегулировка и установка приемного устройствавыбор правильного вакуумного режиматиражный лист вручнуютиражная бумагарегулировкапечатник 4 разрядаПодготовка печатного аппаратаУстановка печатной формы на формный цилиндрформа крепится по штифтам (штифтовая приводка); клапанная планка с предусмотренной штифтовой системойградуированная ручка, специальный ключ 17бумага (для подложки) алюминиевая пластинарегулировка, подготовка к печатипечатник 4-6 разрядаВыставление давлениявыставляется между поверхностями печатного и офсетного цилиндров, выставляется по тиражной бумаге (плотность бумаги)градуированная ручкабумагарегулировкапечатник 4 разрядаПодготовка увлажняющего аппаратаПодача увлажняющего раствора в машинувыбор процентного соотношения поступления увлажняющего раствора на формудатчик расхода жидкости-настройкапечатник 4-6 разрядаКорректировка подачи увлажняющего раствора в ходе печати тиражакорректировка происходит в ходе печатания тиража согласно контрольному оттиску--корректировка увлажняющего растворапечатник 4-6 разрядаПодготовка красочного аппаратаЗарядка красочного ящиказакладывание в красочный ящик краски из банкиштапелькраскаподготовка к печатипечатник 4 разрядаРегулировка подачи краскиравномерное выстраивание количества краски в соответствии с запечатываемой поверхностьюместные винты и ручки, регулирующие число оборотов дукторакраска-печатник 4-6 разрядаПечать тиражаПечать контрольных оттисковна макулатурных оттисках регулируют количество подачи увлажнения и краски, после прогона макулатуры получают несколько оттисков на тиражной бумаге, т.е. контрольные оттискилупа, линейкамакулатура, тиражная бумага-печатник 4-6 разрядаПечать тиражапосле того, как утвердят и подпишут контрольный оттиск, печатают весь тираж при минимальной подаче влаги и краскилупа, линейка, денситометр, оригиналтиражная бумага, увлажняющий раствор, краскаt˚ воздуха 18-20˚С, влажность 50-60%печатник 4-6 разрядаСмывка красочного аппаратапроизводят в конце рабочего дня, при смене красок, машину ставят в режим смывки, прижимают ракель, валики поливают специальным раствором до полного удаления краски с красочных валиковштапель, сосуд с раствором, тряпкикеросин, перчаткисмывка, сушкапечатник 4 разрядаСмывка увлажняющего аппарата 1машина включается в режим смывка; увлажняющие валики смываются до полного осушения 2тряпки, губкиацетон, перчаткисмывкапечатник 4 разрядаСмывка офсетной резинына медленном ходу машины, тряпкой с керосином протирается резина, сначала мокрой тряпкой, затем сухойсмывка, сухая тряпкасмывка, перчаткисмывкапечатник 4 разрядаСмывка печатного цилиндрасмывают керосином до полного осушения, на малом ходу машины. Рекомендуется использовать специальные смывочные средстватряпки, смывкаперчаткисмывкапечатник 4 разрядаУборка рабочего местауборка макулатуры, выброс использованной ветоши, уборка инструментов в специальный шкаф, протереть машину тряпкой от различных загрязнений, выключить машинуящик для отходов, специальный шкафтряпка, перчатки, смывка, смазочные веществауборка в конце рабочего дняпечатник 4 разряда6. Разработка мероприятий по техническому контролю

%20%d0%90%d0%bb%d0%b5%d0%ba%d1%81%d0%b0%d0%bd%d0%b4%d1%80%d0%b0%20%d0%ad%d0%ba%d1%81%d0%bb%d0%b5%d1%80%d0%b0.%20%d0%92%20%d0%bd%d0%b0%d1%81%d1%82%d0%be%d1%8f%d1%89%d0%b5%d0%b5%20%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d1%8f%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bd%d0%b0%d0%b8%d0%b1%d0%be%d0%bb%d0%b5%d0%b5%20%d1%80%d0%b5%d0%b9%d1%82%d0%b8%d0%bd%d0%b3%d0%be%d0%b2%d1%8b%d1%85,%20%d0%b0%d0%b2%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%82%d0%b5%d1%82%d0%bd%d1%8b%d1%85%20%d1%81%d0%b0%d0%b9%d1%82%d0%b0%d1%85%20%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d0%b0%d1%8e%d1%82%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%84%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%ba%d1%80%d0%b8%d1%82%d0%b8%d0%ba%d0%b8,%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b4%d0%be%d0%bb%d0%b6%d0%b0%d1%8f%20%d0%b2%d0%bc%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b5%20%d1%81%20%d1%82%d0%b5%d0%bc%20%d1%81%d0%be%d1%82%d1%80%d1%83%d0%b4%d0%bd%d0%b8%d1%87%d0%b0%d1%82%d1%8c%20%d1%81%20%d0%bf%d0%b5%d1%87%d0%b0%d1%82%d0%bd%d1%8b%d0%bc%d0%b8%20%d0%b8%d0%b7%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%8f%d0%bc%d0%b8.%20%d0%9d%d0%b0%20%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b5%20www.film.ru%20%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d0%b0%d1%8e%d1%82%20%d0%92%d0%b8%d0%ba%d1%82%d0%be%d1%80%20%d0%9c%d0%b0%d1%82%d0%b8%d0%b7%d0%b5%d0%bd%20%d0%b8%20%d0%92%d0%b0%d0%bb%d0%b5%d1%80%d0%b8%d0%b9%20%d0%9a%d0%b8%d1%87%d0%b8%d0%bd,%20%d0%bd%d0%b0%20%c2%ab%d0%90%d1%84%d0%b8%d1%88%d0%b5.%d1%80%d1%83%c2%bb%20-%20%d0%9c%d0%b8%d1%85%d0%b0%d0%b8%d0%bb%20%d0%91%d1%80%d0%b0%d1%88%d0%b8%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9,%20%d0%bd%d0%b0%20%c2%ab%d0%9c%d0%b8%d1%80%d0%b5%20%d0%ba%d0%b8%d0%bd%d0%be%c2%bb%20-%20%d0%9d%d0%b8%d0%bd%d0%b0%20%d0%a6%d1%8b%d1%80%d0%ba%d1%83%d0%bd%20%d0%b8%20%d1%82.%d0%b4.%20%d0%ad%d1%82%d0%be%20%d1%81%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%be%d0%b1%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bb%d0%be%20%d1%83%d0%b2%d0%b5%d0%bb%d0%b8%d1%87%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8e%20%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%bd%d0%be%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%b8%d1%8f%20%d1%82%d0%b8%d0%bf%d0%be%d0%b2%20%d0%ba%d0%b8%d0%bd%d0%be%d1%80%d0%b5%d1%81%d1%83%d1%80%d1%81%d0%be%d0%b2%20%d0%b8%20%d0%bc%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%d0%ba%d1%80%d0%b0%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%bc%d1%83%20%d0%bf%d0%be%d0%b2%d1%8b%d1%88%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8e%20%d0%b8%d1%85%20%d0%ba%d0%b0%d1%87%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d1%83%d1%80%d0%be%d0%b2%d0%bd%d1%8f.%20%d0%9f%d0%be%d0%bc%d0%b8%d0%bc%d0%be%20%d0%bb%d1%8e%d0%b1%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85%20%d1%81%d0%b0%d0%b9%d1%82%d0%be%d0%b2%20%d0%bf%d0%be%d1%8f%d0%b2%d0%b8%d0%bb%d0%b8%d1%81%d1%8c%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%84%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%b5,%20%d0%bd%d0%b0%d0%bf%d1%80%d0%b8%d0%bc%d0%b5%d1%80,%20%d0%98%d0%bd%d1%82%d0%b5%d1%80%d0%bd%d0%b5%d1%82-%d0%a1%d0%9c%d0%98%20%c2%ab%d0%9a%d0%b8%d0%bd%d0%be%d0%98%d0%b7%d0%bc%c2%bb,%20%d0%ba%d0%be%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b5%20%d0%be%d1%80%d0%b8%d0%b5%d0%bd%d1%82%d0%b8%d1%80%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d0%be%20%d0%bd%d0%b5%20%d1%82%d0%be%d0%bb%d1%8c%d0%ba%d0%be%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%be%d0%b1%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%b9,%20%d0%bd%d0%be%20%d0%b8%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%84%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%83%d1%8e%20%d1%81%d1%80%d0%b5%d0%b4%d1%83,%20%d0%bb%d0%b8%d1%86,%20%d0%b3%d0%bb%d1%83%d0%b1%d0%be%d0%ba%d0%be%20%d0%be%d1%80%d0%b8%d0%b5%d0%bd%d1%82%d0%b8%d1%80%d1%83%d1%8e%d1%89%d0%b8%d1%85%d1%81%d1%8f%20%d0%b2%20%d0%ba%d0%b8%d0%bd%d0%b5%d0%bc%d0%b0%d1%82%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%b5,%20%d1%81%d0%b0%d0%b9%d1%82%d1%8b-%d0%b1%d0%b0%d0%b7%d1%8b%20%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d1%85%20%d0%ba%d0%b8%d0%bd%d0%be%d1%84%d0%b8%d0%bb%d1%8c%d0%bc%d0%be%d0%b2.%20%d0%9f%d0%be%d1%81%d0%bb%d0%b5%d0%b4%d0%bd%d0%b8%d0%b5,%20%d0%ba%d0%b0%d0%ba%20%d0%be%d1%82%d0%bc%d0%b5%d1%87%d0%b0%d0%b5%d1%82%20%d0%90.%20%d0%94%d1%83%d0%b1%d0%b8%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9,%20%d1%81%d0%bb%d1%83%d0%b6%d0%b0%d1%82%20%d1%84%d1%83%d0%bd%d0%b4%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d1%82%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%8b%d0%bc%d0%b8%20%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%87%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b0%d0%bc%d0%b8%20%d0%b8%d0%bd%d1%84%d0%be%d1%80%d0%bc%d0%b0%d1%86%d0%b8%d0%b8%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%84%d0%b5%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%be%d0%bd%d0%b0%d0%bb%d0%be%d0%b2%20%d0%b2%20%d1%8d%d1%82%d0%be%d0%b9%20%d1%81%d1%84%d0%b5%d1%80%d0%b5%20%d0%b4%d0%b5%d1%8f%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8,%20%d0%b2%20%d1%82%d0%be%d0%bc%20%d1%87%d0%b8%d1%81%d0%bb%d0%b5%20%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d0%b0%d1%8e%d1%89%d0%b8%d1%85%20%d0%b2%20%d0%bf%d0%b5%d1%87%d0%b0%d1%82%d0%bd%d1%8b%d1%85%20%d0%a1%d0%9c%d0%98.">Превращение кинокритики в Интернете из малозначительного обмена мнениями в неофициальном формате в режиме реального времени в ключевой фактор формирования общественного отношения к тому или иному фильму обусловило новый виток в ее развитии. В сеть постепенно стали перемещаться профессиональные кинокритики. Так, появился ряд авторских проектов. Например, «Кинозал» и www.CINEMA.KM.ru Сергея Кудрявцева, www.exler.ru <http://www.exler.ru> Александра Экслера. В настоящее время на наиболее рейтинговых, авторитетных сайтах работают профессиональные критики, продолжая вместе с тем сотрудничать с печатными изданиями. На портале www.film.ru работают Виктор Матизен и Валерий Кичин, на «Афише.ру» - Михаил Брашинский, на «Мире кино» - Нина Цыркун и т.д. Это способствовало увеличению разнообразия типов киноресурсов и многократному повышению их качественного уровня. Помимо любительских сайтов появились профессиональные, например, Интернет-СМИ «КиноИзм», которое ориентировано не только на обывателей, но и на профессиональную среду, лиц, глубоко ориентирующихся в кинематографе, сайты-базы данных кинофильмов. Последние, как отмечает А. Дубинский, служат фундаментальными источниками информации для профессионалов в этой сфере деятельности, в том числе работающих в печатных СМИ.

Так, в 1992 году публикуется несколько статей, рассказывающих об Аркаиме, его культурно-исторической ценности и необходимости дальнейшего исследования. В это время на раскопках «уникального археологического памятника работают ученые области, страны и даже Американского континента». Фонд «Аркаим» ведет поиск спонсоров для обеспечения технической и финансовой базы археологических исследований памятника. С целью привлечения общественного внимания к проблемам, связанным с созданием и функционированием на юге области экспериментального историко-ландшафтного заповедника «Аркаим», с охраной памятников протогородской цивилизации так называемой «страны городов» в апреле 1992 года была проведена пресс-конференция, на которой говорилось, что «Аркаим должен занять свое определенное точное место среди памятников мировой культуры». В мае этого же года публикуется статья, сообщающая о прошедшем заседании малого Совета, на котором обсуждался вопрос о дальнейшей судьбе Аркаима и «страны городов». В этой же статье говорится о принятии решения объявить укрепленные поселения бронзового века («страну городов») охраняемыми объектами природного и культурного наследия, а также о создании на базе лаборатории археологических исследований Челябинского государственного университета научно-исследовательского центра «Страна городов» и музея-заповедника «Аркаим».